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库艺术38期

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徐累:年度最具开创性艺术人物

2014-03-20    编辑:[王莉娜]

核心内容: 徐累对于艺术的贡献并未止步于艺术家的“本分”,早在八十年代,他便在中国前卫艺术最为重要的阵地《江苏画刊》,以“南沙”为笔名,撰写了不少对当时艺术潮流的观察和介绍欧美现代艺术的文章。九十年代初,他为《江苏画刊》开创性地策划了诸如“年度中国美术界艺术十大新闻” 等艺术界的人物、事件的评议栏目。

 

与“世界的壳”同步展出的,还有“徐累书展”,这也让人们看到了徐累作为艺术评论方面的另一枝…… 

观察者 

启蒙时代的一位现代艺术推广者

徐累对于艺术的贡献并未止步于艺术家的“本分”,早在八十年代,他便在中国前卫艺术最为重要的阵地《江苏画刊》,以“南沙”为笔名,撰写了不少对当时艺术潮流的观察和介绍欧美现代艺术的文章。九十年代初,他为《江苏画刊》开创性地策划了诸如“年度中国美术界艺术十大新闻” 等艺术界的人物、事件的评议栏目。

这一时期,他还编撰了专门传播现代艺术的两本书:《梦幻的彼岸》和《超凡者之门》。这一系列以评论家身份所做的有关现代艺术的介绍和传播工作,也让徐累成为了那个启蒙时代的一位现代艺术推广者。

进入90年代,虽然在创作中放弃了前卫的外衣,徐累依然对中国当代艺术所产生的现象进行着观察和审度。这一方面,是出自于他对于前卫艺术本身的情结和态度,另一方面,也是因为他清楚地明白,观察他人也是在观察自己,一个人所选择的道路,应当有时代的参照,如此才能更为客观地认识到自己的位置和意义。

1992年,江苏美术出版社出版了第一本关于中国当代艺术的画册《中国现代艺术》,介绍了1989年之后中国本土绘画的变化,以及成长起来的一批当代艺术家,而本书的前言,《89之后,中国制造?》便是出自徐累之手。

这一时期,徐累还继续用“南沙”的笔名,以《江苏画刊》特约编辑的身份,策划、编辑了多期重要的当代艺术专题,其中比较有影响就是“89艺术大展”、“新生代和近距离”,以及中国艺术家第一次参加“威尼斯双年展”等,在这些专题中,徐累对89之后,一些比较重要的艺术现象和艺术家做了重要的推广和梳理工作。

尤其值得一提的是,在1993年《江苏画刊》第2期中,徐累策划了“非主流绘画”专辑,并撰写了序文《“非主流”与时代》,文章中的观点,实际上也代表了他自己对于艺术家如何处理个人与时代关系的一种答辩,文中所提到的“艺术的唯一道德”,实际上也是徐累自己创作理想的宣读,二十年过去了,虽然世事发生了很大的变化,他的看法依然如此,同样,当初他那貌似远离“当代”的艺术实践,今天看来,其实却是已经接近了中心。

《霓石》267×562cm 绢本 2013

徐累《气与骨-吴镇》104×195cm 绢本 2013

徐累《气与骨—研山铭》104×195cm  绢本  2013

徐累《游丝》Gossamer  绢本 Work on silk,265×900cm, 2013

语录

保持凝视内心幻象的权利,身处于时代的背面,像在梦中那样观看。

我觉得一个艺术家,尽量要有一种“宽度”,除了艺术本身,你还要知道自己做的事跟时代、潮流、传统,以及其它文化系统之间的关系。

 

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