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库艺术36期

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塞尚的留白

2013-10-23    编辑:[常璐璐]

核心内容: 在1899年的某一天,当第115次为同一幅肖像画作品做模特的时候,画商安布鲁瓦兹·沃拉尔(Ambroise Vollard)却惊讶地发现,在这张作品中,他右手的位置上,仍然留着两处空白,上面没有任何的笔触和颜色,当他因此而催问画家的时候,画家却告诉他:如果一定要催他在这空下的位置上面添上颜色,那么如果一旦画错了,他将刮掉整个画面,然后重新开始。如此,沃拉尔只有选择等待,然而,这两处不仔细看也不会被发现的空白,至今还保留在了那张画布上……

塞尚的留白
unfinished of Paul Cezanne
 
-汉斯·诺伊尔布尔(Hanns Neuerbourg    -代冀龙
以上那段记载于布鲁瓦兹·沃拉尔回忆录中的轶事,直到现在经常被人提起,用来描述那位被称为现代艺术之父的谜一样的艺术家保罗·塞尚(Paul Cezanne的那种近乎于神经质的完美主义。
除了文中提到的这幅肖像画外,还有大量包括油画、水彩、图纸在内的一批艺术作品,它们都出自塞尚之手,也同样以一种在传统意义上被大家认为是“未完成”状态保留到了现在。这批作品也经常引起艺术评论和艺术史学家的注意,并以展览的形式被聚集到一起,在苏黎世美术馆(Kunsthaus)进行展出。
苏黎世美术馆馆长菲利克斯·鲍曼(Felix Baumann在一次评论中:“我们有充分的理由相信,塞尚创作的时候有一个习惯,当他觉得一幅作品的状态已经让他感到满意的时候,他会停下来,即便此时,画面还处一个所谓的未完成状态
保罗·塞尚也曾在1874年写给他母亲的信中提到了自己的这个习惯,他说到:“我一直都在持续不断地创作着,然而,我这么做的目的并不只是为了最终能完成画面,在我看来,那只是平庸的艺术家所追求的,而我所有努力的最终目标只有一个,那就是为了让我的画面达到一种让人满意的效果——它要更加真实,同时也更加明确。
 
作家沃尔特·菲尔斯凡尔特(Walter Feilchenfeldt)在评论塞尚画面中的“未完成“状态时曾提到:“到了现在,‘未完成’的状态似乎在我们的社会中也已经成为了一种时尚,然而,在此之前,我并不认为塞尚是有意让自己的许多作品保持着这种‘未完成’的状态”。他还提到:“在我看来,塞尚的创作实际上是一种不断地试图打破色彩与形式之间的平衡关系的过程,也正是因为如此,一笔错误的颜色对他画面效果的伤害,要远比留白显得更加严重”。同时,沃尔特还补充到:“当然,对于塞尚作品的“未完成”状态,这只是一个笼统的说法,如果想要理解他画面中留白的真正内涵,那么还需要结合其具体的作品来进行研究”。
在一经常被艺术评论家和史学家引用的手稿中,塞尚对自己作品中所出现的“未完成”状态给出了这样的解释:“我们所能感知到的,由光所呈现出的色彩,在我看来更是一种被创造出来的抽象形式,在这种抽象的形式还没有与我建立连接,或是当这种连接还处在脆弱或者说虚幻的时候,我绝对不会在画布上画下一笔颜色或者是轮廓,也因此作品中的图像呈现出一种不完整的状态”
或者正是由于塞尚对于画面的这种理解和态度,让深受其影响的毕加索Picasso)对他评论到:当他的画笔接触帆布的那一刻,画面就已经在那里了。
 
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