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库艺术2012年总第29期

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P168_内省·外拓——南京三川当代美术馆开馆纪实

2012-07-06    编辑:[陈芳]

文_谷菲菲

壬辰初夏,筹备已久的南京三川当代美术馆终于迎来了开馆之日,
作为中国当代民营美术馆阵营中的新生力量,
我们希望能以一种更加稳健、充满活力的方式来规划美术馆的未来、推动中国当代艺术与国际的交流与发展。
 
众多嘉宾在南京三川当代美术馆开馆仪式上剪彩
 

内省篇:

三十年的改革开放,使得我们原本的传统文化为适应新的世界性文化而做出不断地调整,这三十年来,我们目睹了越来越多的文革题材和领袖人物的政治波普、光头的泼皮无赖形象、哗众取宠的红男绿女题材等等,个性张扬与形式创新使我们的当代艺术呈现出前所未有的丰富形态,中国的当代艺术也应运衍生出了许多血脉,但同时我们也看到,似乎所有的艺术形态都开始转向“西方化”、中国当代的许多东西也都是西方的舶来品,如何在价值观念多元发展的今天,引发中国本土当代艺术的繁荣,是我们要深入思考的问题。油画作为一种外来艺术形态成为中国绘画的组成部分,也不过经历了400年的时间,当代艺术在中国的发展时间则更是短暂,这其中的焦虑远远大于欣喜,我们时常会拷问自己,“我们是谁?我们的文化在世界上的位置如何?”、“我们该怎样去除守旧的传统、去除西方范式?”、“全球化时代,中国文化的使命如何”等等。和中国的传统水墨一样,当代艺术的发展也背负了太多的期望与负担,重到我们似乎不知道该怎样去面对、调整,甚至忘记了本土文化演进的规律。对此,我们提出了一系列试图拯救本土文化的概念,诸如“中国性”“中国精神”、“中国版本”、“中国文脉”等,目的无非是要在世界面前展现中国人当代的精神追求和艺术创造。

每个时代都不得不面对、处理最邻近时代的艺术资源,每个时代都在新的审美价值的的引导下创造新的艺术史,用300年前石涛的一句话来概括就是“笔墨当随时代”,如何“破”、如何“立”,是摆在我们面前的一个艰巨而又迫切的问题。有人说在当代,中国学港台、港台学日本、日本学欧美、欧美是拿来主义,听上去是有道理,看看我们当代的艺术作品,内容趋向世俗生活和消费世界,艺术形式也越过了自己的边界,与装置艺术、行为艺术等结合,这些也都是西方化的表现。也有人说,中国人缺席了世界当代艺术,这种观点倒是说的太绝对,常玉不就是世界公认的艺术大家吗?他从自己最熟悉的中国艺术投入到另一个崭新的西洋艺术领域时,能在中国绘画的基础上不断地摸索探求,形成自己简练流畅的“意境”油画,就是我们现今发展当代艺术的一个人最好榜样,毕竟没有人说抛弃传统就能成就当代!

外拓篇:

当代艺术是一个新的、充满活力的历史形态;也是新时代文化最具活力的先锋部分,在全球化趋势面前,它越来越成为世界美术的主要组成部分,而随着中国的发展,它也越来越会成为中国美术的主流,这是一个必然趋势!中国当代艺术的格局近几年来发生了翻天覆地的变化,艺术家和观众对虚套、流俗的反感,对民族和个人精神、命运的思考,使中国当代艺术的创作境界有了新的开拓,来自中国本土对于当代艺术的支持力量也正在生长,尽管它还十分脆弱,该怎样维护、接续、发展我们的当代艺术,三川定出了自己的规划——一年立馆、三年定位、五年树人、十年扬名,希望通过这种方式树立自己的品牌效应,更深层次地推动中国当代艺术的发展。我们的目标也很明确,就是通过国内外的展览和交流呈现中国人在当下的精神追求和艺术创造。

三川——南京最大的民办非营利性美术馆,以“扎根本土当代、立足国内当代、放眼国际当代”为办馆理念、以建成中国乃至国际高水准的当代美术馆为目标,通过关注中国当代艺术、举办多元化的展览与活动、开展馆际间的交流,为有潜力的中青年艺术家提供良好的展示平台,进而推动中国当代艺术的发展。正如美术馆之标识——“三川”,三横三纵,横即广博,纵即精深,纵横开阖、兼容并包,力求多层面、多角度集中展现中国本土当代艺术的整体风貌。

三川的独特性还在于它的地理位置。南京是一个古老的城市,同时也是一个充满朝气、充满创造性的城市,这里有良好的文化积淀,也有一批前途无量、创新意识很强的年轻艺术家,这里诞生过“新文人画”的中坚力量,发出过“中国画已到了穷途末日的时候”的第一声内省呐喊,在这样一个充满传统、艺术灵敏度高的地方,去滋养当代艺术的发展,是有基础的、也是非常具有挑战性的,毕竟于传统中冲破束缚和阻碍、接受新潮前卫的当代艺术需要的不仅是时间和勇气,更要有责任感和魄力!

三川将“2012文脉中国•超写意架上艺术10+10展作为自己的开馆之展”也是有着自己的特殊考虑的。中国当代艺术不应变成西画的翻版,它要有自己的本体特性就必须有一条属于自己的清晰“文脉”。文脉中国系列始于多年前,其核心在“文脉”二字,“脉”是一种延续,是艺术血液的更进循环;“文”则是传统,是经典,是有恒久价值的东西,它的延续、承继与兴旺需要一批有志之士开掘、归纳、概括和阐发继而引起全民意识的觉醒、需要我们能够重新认识自身的传统,并在自身的传统中扎根,使文化的脉动在新时代的时空和语境中搏动起来、获得新的生命力。本次展览讲求的是艺术的多元化空间,既不同于“新写意”的观念艺术,也不同于传统的“架上艺术”,而是让要让“观念”与“架上”共同存在、交互影响和渗透,从而构建一个全新的概念——“超写意”。三川是艺术自由发展、全面开放的空间,在这里无论是布面油画还是纸本水墨都会得到最充分地诠释。

我们当初做美术馆的初衷还有一点,就是这些年来,中国本土的民营美术馆越建越多,恰恰可以看出我们国家以前在这方面的欠缺和不足,我们的公共艺术教育(包括博物馆、美术馆等)比较薄弱,做当代艺术这一块的就更少了,三川的性质是公益性的,我们希望能够有效地发挥民营美术馆在当代艺术文化上的教育、传播功能,将具有当代性文化价值以及社会意义的艺术作品..推荐给民众,通过举办画展、专题讲座和论坛、艺术沙龙等方式发掘自身的学术能力、引导公众重新认识自我和社会等等,可以说,三川要做的是美术馆文化,而不仅仅是美术馆!

内省——扎根传统,启动所有的思考和行动,再不断回到传统进行新的总结和调整,使我们的当代艺术不断进步;外拓——立足当代,使当代艺术成为能够表现中国本土心理和情感、又能为中国人所充分理解的艺术形态。

艺术家、批评家在南京三川当代美术馆温馆展“文脉中国”上的合影
(从左至右:杨劲松、段君、张方白、管郁达、沈爱凤、王小箭)
 
谭平作品


 

 

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