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艺术财富 |2011.11/12

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颐和冲淡占高华――胡进曦花鸟画的意蕴情境赏析

2011-12-05    编辑:[周杭瑜]

文/韩璐[中国美术学院教授 博士 国画系副主任]

胡进曦是位沉寂多时的画坛新锐,他的“沉寂”并非是一种桀骜孤傲的遁迹,而是一种“蓄势积厚”的韬光养晦,是游离于喧嚣之外的探赜索隐与心性笃守。对于当代这样一位甘于寂寞的年轻画家来说,他自身所凝聚的绘画潜质及其爆发力是无可限量的。他的绘画艺术成长过程值得我们去关注,这也是我为什么要为其写点文字的缘由。

胡进曦本是福建莆田人,后负笈远履,求学于西子湖畔,中国美术学院国画系花鸟专业毕业后便留在西子湖畔。近几年来,他砚田躬耕不辍,绘画技艺日益提高,画风清丽典雅,超凡脱俗,匠心独具。其作品常常取材于园囿奇葩,幽池边草,蕙竹啭禽。取法于宋元两代,脱胎于明清二朝。格调静谧幽敻,珠玑淡和;落墨文心气骨,悠然而神畅。


胡进曦

如果用纯粹而地道的标准来衡量中国画,那么,单纯的文人画和画家画都还够不上中国画的标准,只有两者结合在一起,才称得上是地道的中国画。中国画即“文人画家画”,是诗、书、画、印四味一体的情致组合。若以此论,从古至今,能跻身文人兼画家之列的,已经是寥寥无几了。这听来似乎有些苛刻,然而从历史发展的角度来看,其似乎已经成为中国画领域中一个优胜劣汰的评判准则。品评胡进曦的作品,我们尚还找不到一个极为贴切的辞藻来给予他一个凝固不变的定位,因其还在探索发展过程中。但是,我们还是可以从其作品中感受到其画作笔墨间所蕴涵和流露出的文气,这在当今的画坛中很是难能可贵,其能否聚逸流清,蠲浊臻妙,尚还需时间。无论怎样说,胡进曦都是一位值得关注的当代中国画坛新锐。

文人的自身学识、修养、境域与画家自身的气骨、语汇、格致统一在一起,构成了中国画本体内核中的双重标准,这种双重标准又通过艺术创作实践相互交织,相互影响,成为中国画特有的审美特性。这一特性是中国画与其他西方绘画乃至本土其他绘画形式最大的区别。文心托墨、画媵移情、形神并至、笔境兼夺,诸如此类的丹青圭臬无疑增加了中国画家在追求自我完善和美境缔造过程中的难度。这一难度可以理解为一种人文厚度,这一厚度中包涵着阳春白雪和下里巴人两种审美倾向,这两种审美倾向在中国画创作活动中的最终显现是“笔墨”。因此,中国画中笔墨的厚度就是文化积淀的厚度。胡进曦作品中所展示的笔墨意味,同样秉承了这一传统的人文理念,在清灵而峻毅的背后,仿佛看到了一位笃守芳尘的传统缝掖儒生,如同老僧补纳般的在孤寂中执着地守望着那一份心田的净土。这是一种人生的境界,是在白驹过隙的平凡岁月中对“空山无人,流水花开”的心性解读。

中国的文人画家试图揭橥的往往就是一种中庸的圆融大美,即“中和之美”。在文人绘画作品中显现出来的外在表现形式就是传达这种中和美境的抽象语汇符号,这种语汇的生成经过了四个阶段,即:师承经典、宗法造化、文心融境、点厾随情。中国画家表现语汇发展的这四个阶段并非是一个线性结构的渐进关系,而是波浪性的发展状态,在发展中是一个环形的螺旋提升过程,并且,这一提升过程没有明确的结点。胡进曦正是按照这样一种轨迹在不断超越自我的创作实践中使自身绘画语汇渐趋成熟起来的年轻画家,他的绘画语境发展是契合中国传统文脉的有序渐进,而不是附庸潮流的个性彰显,对于吾侪画嗣而言,其自身绘画语汇的发展轨迹是值得思考和借鉴的。

胡进曦仅仅是当代诸多翰墨骁将翘楚中的一员,而他的内心却已经具备了一个当代丹青学子的优秀潜质,相信随着时间的推移,这种潜质将不断得以充分的发挥,其作品最终将得到世人的认可与青睐。这是肯定的,也是必然的结果。

最后,仅此惺惺之举,复赘拟七绝咏进曦兄诗一首,以示由衷期许,愿与君共勉!

韶光遽去履天涯,

而立躬耕寂寞花。

翰墨微发新意象,

颐和冲淡占高华。


                              戊子岁阑于西子湖畔黼愫斋

 

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