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艺术与投资 |2011年总第69期

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鄂尔多斯美术馆 与经济一起腾飞

2011-09-11    编辑:[周杭瑜]

核心内容: 近年来,鄂尔多斯的名字越来越多地浮现于公众视野,富庶、“羊煤土气”、“鬼城”、“东方的迪拜”……诸如此类的关键词令人印象深刻。但是提到艺术,人们还是很难将之联系在一起,也更少有人知道当地还有一家国际化的民营美术馆的存在。



芒来近照

美术馆全景

访鄂尔多斯美术馆馆长芒来   采访:黄寺

近年来,鄂尔多斯的名字越来越多地浮现于公众视野,富庶、“羊煤土气”、“鬼城”、“东方的迪拜”……诸如此类的关键词令人印象深刻。但是提到艺术,人们还是很难将之联系在一起,也更少有人知道当地还有一家国际化的民营美术馆的存在。带着对鄂尔多斯文化产业现状及鄂尔多斯美术馆的种种疑问,《艺术与投资》近期采访了鄂尔多斯美术馆执行馆长芒来先生……

艺术与投资:鄂尔多斯越来越多地进入公众视野是因为近些年来经济的爆炸性增长,有报道说鄂尔多斯的人均GDP已经超过香港,成为内地经济增速最快的地区。作为一个生活在额尔多斯的人,你有怎样的体会?

芒来:的确如此。鄂尔多斯凭借丰富的自然资源优势,近年来一跃成为中国最富裕的地区之一。在鄂尔多斯随处可以看到名车,就连困扰很多城市居民的住房问题在鄂尔多斯也根本称不上是问题,有四五套房子在这里是再正常不过的事情。有调查说,在鄂尔多斯可能每一百个人中就有一个千万富翁,这话也许有点夸张,但在一定程度上说明了鄂尔多斯富庶的程度,远远超出人们的想象。就拿一段时间以来被媒体广泛报道,被称为“鬼城”的康巴什新区来说吧,那完全是在荒原地带凭空建立起来的一座新城,其建设规模和设施水准都是很高的。之所以被称为“鬼城”,正是因为它太新了!从05年建设,到09年被媒体报道,这短短四年时间根本不足以让一座新的城市完全充盈起来,无论是人口还是其他配套产业,肯定都需要一个过程。我所看到的是,每过几个月那里就会发生一些变化,现在去看,新城的人已经很多了,“鬼城”的帽子早就应该摘掉了(笑)。

艺术与投资:您刚才谈到的实际上是鄂尔多斯宏观经济和生活层面上的显著特征。而这些某种程度上也正是文化发展的基础。那么在如此优越的经济条件下,鄂尔多斯的文化产业呈现出怎样一种发展态势?

芒来:政府越来越重视文化建设,这是毫无疑问的。最明显的比如你去新城区看的话就会发现很多新落成的外观设计极具特色的建筑,包括博物馆、大剧院、文化艺术中心、主题广场等等,以及体量巨大,地域风格浓郁的城市雕塑。这些发挥文化功能的公共基础设施的大规模兴建,正是一个缩影,反映了鄂尔多斯人在文化和精神层面的渴望和追求。不过从另一方面来说,鄂尔多斯毕竟是一个“暴发户”,跟北京、上海、广州等种底蕴深厚的大都市肯定还有非常大的距离,所谓人均GDP超过香港只是一个数字,鄂尔多斯与香港的差距显然是多方面的和深层次的,百姓钱包的膨胀只是表象。即使称不上是文化沙漠,需要发展完善的地方也非常多,更不可能一蹴而就。相关人才的匮乏也是制约文化事业发展的一大瓶颈。 



美术馆内

美术馆外景

艺术与投资:鄂尔多斯地区的艺术家群体是怎样一种结构和状态?对于一个蒙古族聚居的地域来说,民族特色在艺术生态中扮演着怎样一种角色?

芒来:以我对鄂尔多斯的了解来说,这里的艺术家群体还是以传统艺术为主的,这一点和很多三四线城市的情况一样。当代艺术只是其中很小的一个分支,所占比重较为有限。我估计常年在鄂尔多斯地区从事艺术创作的艺术家不过几百人之众,肯定不会上千。在这些人中很大一部分是有其他正式工作或编制的,也就是说不是所谓的职业艺术家。他们的创作仍然以传统的水墨或写实性油画等形态为主。题材和内容上带有一定的民族特点,反映蒙族人民的日常生活和草原场景,这是主流,也是局限所在。大部分艺术作品缺乏创新精神,以继承为主,较为保守。只有很少数从事当代前卫艺术实验的艺术家。觉得在这里发展局限较大,选择离开鄂尔多斯去北京或者海外生活和创作的也大有人在。但是近几年随着鄂尔多斯经济的腾飞,也出现了外地甚至海外的艺术家回归鄂尔多斯生活创作的情况,这是很有意思的现象。



文化产业模型

展览现场

艺术与投资:能否简单介绍一下鄂尔多斯美术馆的创建缘起?它的宗旨和使命是什么?

芒来:随着近些年来鄂尔多斯地区经济的急速发展,人们从最初满足简单的物质需求进而更多地转向生活品质和精神层面的渴望,包括对艺术的态度也有越来越迫切的需要。这也是鄂尔多斯市在创建文明城市过程中非常重要的一件大事,加强市民的文化艺术修养,正是一个城市文化形象和品味的体现。

鄂尔多斯美术馆属于江源文化创意产业园的组成部分之一,是由热爱艺术的商业人士才江先生发起创办的,是多功能目标规划建设的当代艺术博物馆,是为鄂尔多斯精神文明发展服务的一所非营利性社会文化机构,收藏美术作品、开展学术研究、举办陈列展览、普及审美教育、促进中外文化艺术交流等各项职能都很健全。每项职能都体现了鄂尔多斯美术馆的社会责任与担当。

艺术与投资:开馆至今,鄂尔多斯美术馆都做了哪些比较重要的展览?与哪些艺术家有过密切合作?

芒来:美术馆至今做过的展览很多。比较重要的像开馆展“傲慢与浪漫”,由亚历山大•奥克斯先生担任策展人,参展艺术家包括了蔡国强、徐冰、方力钧、王音、萧昱、张晓刚、杨茂源、杨少斌、冯国栋、Andy Warhol 、Immendorff、妥木斯等30多位国际知名的当代艺术家。2009年,受歌德学院的邀请,德国著名艺术家昆特•约克在美术馆举办了“飘到草原上的信”个展。2010年,由英国策展人约瑟夫先生主持的“交汇142”, 是一个建筑艺术为主体的大型文献展,参展的有“ordos100”项目的100名来自29个国家和40个地区的建筑师和42位艺术家。类似的展览还有一些。其实鄂尔多斯美术馆的展览数量和频率不是特别多,但是作为一个远离北京和上海这样的文化艺术中心的三四线城市来说,我们的努力更希望侧重于质量而非数量,我们尤其重视国际交流与合作,希望通过美术馆这样一个窗口和平台,能将鄂尔多斯文化上独特的面貌尽可能广泛地呈现和传播出去。

在与艺术家的合作上,一方面我们与王音、杨茂源等非常知名的当代艺术家建立了长期合作的关系,以带有驻地创作性质的方式举办了“王音在鄂尔多斯 ”、“杨茂源在鄂尔多斯”等展览,将高端的艺术作品介绍给我们当地的艺术爱好者和公众。另一方面我们也非常重视鄂尔多斯和内蒙地区具有民族化风貌特色的当地艺术家的推介,例如为蒙古族艺术家那顺巴图举办的个展“考考什纳”等等。

艺术与投资:从建筑的角度看,鄂尔多斯美术馆也是很有特色的,有报道将之称为“沙漠中的响尾蛇”?

芒来:鄂尔多斯美术馆是由建筑师徐甜甜设计的一座风格独特的当代建筑。因为它座落在一小片沙漠中,外观呈盘踞状,的确曾有人形容它像是“沙漠中的响尾蛇”,也有人说像“漂浮的哈达”,更准确的说是“沙漠中漂浮的哈达”(笑)。

作为鄂尔多斯市江源文化创意产业园第一栋率先落成开放的建筑,美术馆可同时或分别举办大型展览和不同主题的专题展览,并有其他的教育功能区以及配套的综合服务设施。馆内还设有咖啡厅及书店。另外值得一提的还有美术馆配套的艺术家工作室,艺术家工作室群落总体有上万平米,是由艾未未主持设计的,现在已全面投入使用,会邀请更多的国内外艺术家入住,进行短期驻地创作或长期工作。

艺术与投资:作为内蒙地区少见的民营美术馆,您认为鄂尔多斯美术馆对当地的文化生态有着怎样的影响和责任?

芒来:美术馆致力于以鄂尔的多斯市、内蒙古、乃至全国的社会大众为对象,推动当代民众的审美和艺术教育。我们根据自身现有的条件,展开各类文化艺术方面的教育推广,甚至是知识行销的工作,通过对学校、机构、社群团体的主动行销,提高民众与馆方活动的交流。一个可喜的现象是,在鄂尔多斯越来越多的年轻人开始对当代艺术产生浓厚的兴趣,来我们美术馆参观的人中有很大一部分是年轻人。配合这种趋势我们也组织了一些待艺术走进校园的活动,主动向中学和大学生展示和讲解当代艺术作品,引起了很好的反响。

同时我们注重激活地区性、国际性的民间合作与交流活动的开展,并参与全球性艺术活动。我们中长期努力的目标,就是希望致力于成为国际深入了解亚洲,中国及内蒙古文化艺术的窗口。鄂尔多斯美术馆作为内蒙古地区第一家民营美术馆,常年免费向公众开放,切实成为让公众更容易了解当代艺术,接触当代艺术的公益性机构。

艺术与投资:请您从馆长这一管理者的角度,谈一下美术馆的管理与建设。

芒来:首先,在收藏方面,我们提倡办出自己的特色,根据自己的办馆宗旨决定收藏范围和收藏重点。美术馆通过收购、专题征集、接受捐赠和调拨等方式征集藏品。在作品的保存上,美术馆设有专用库房,建立藏品档案和保管制度,有可靠的安全保卫措施,并尽快创造现代化的科学保管条件,掌握先进的修复技术,尽一切可能确保藏品完好地流传。

而藏品的陈列是美术馆面向社会的主要方式,有无长期陈列也是区别美术馆和展览馆的标志之一。鄂尔多斯美术馆在收藏和研究的基础上,也在逐步办好系统的长期陈列并尝试与他馆之间举办藏品交换陈列的可能性。短期展览必须保证艺术质量,注重社会效益。对外交流方面,我们特别注重学习国内外美术馆成功的管理经验,像国内的今日美术馆,国外的古根海姆美术馆等都是我们学习和研究的案例。在公共教育方面,我们努力作好群众工作,改善服务态度,提高服务质量。对在校学生集体参观给予特别优待,并通过主动导览等适当方式给予积极引导,培养内蒙当地青少年群体对当代艺术的兴趣。

艺术与投资:据说鄂尔多斯美术馆的馆藏是极为丰富和高端的,能否就此做一简单介绍?馆藏与学术建设之间的关系是怎样的?

芒来:建馆之初我们就致力于通过艺术品收藏、展览、学术研究等多种形式推进国内外艺术家、艺术机构、艺术活动的良性互动,并把当代艺术的收藏和研究定位为美术馆的核心工作。目前鄂尔多斯美术馆力图以中国当代绘画为收藏重点,以中国当代艺术和国际当代艺术的重要性作品为收藏对象,并计划组织策划不同形式和主题的中国当代艺术学术展览及相关课题的研究。目前馆藏包括了几十位艺术家的上百件作品。其中既有方力钧、王广义、王音、杨茂源、萧昱、缪晓春、冯国栋这样的国内一线艺术大家的作品,也有Andy Warhol、Joerg Immendorff、Stephan Balkenhol这样的国际艺术大师的佳作。     

艺术与投资:每个到过鄂尔多斯美术馆的人都不难发现,美术馆的硬件设施还是非常不错的。但是“软件”(人力、资金、展览制作技术、其他外部资源等)很难被看到,这方面的情况如何,有哪些问题或困难存在吗?

芒来:主要还是资金问题。我想这也是很多民营美术馆同样面临的问题。投资美术馆这种非盈利事业是各个同行头痛的问题,所以我们正在努力靠近政府与相关文化部门及社会相关人士,以他们为依托来促进美术馆的良性发展,真正达到资金与运作上的和谐统一。

而人力问题不仅仅是我们美术馆的问题,作为内蒙古鄂尔多斯人,这也是我们本地区的问题,政府正在通过一些积极的措施来吸引全国各地的人才来鄂尔多斯发展,我们美术馆作为文化传播的窗口,也在积极利用宣传渠道和媒体来使广大的文艺精英来到这里参与当地的文化建设。

艺术与投资:谈到宣传,感觉鄂尔多斯美术馆一直比较低调,比如网上google不到美术馆的官方网站,也较少其他资料。这是美术馆的刻意强调的一种风格还是有其他具体原因?

芒来:我们在对外宣传上是做过一番努力的,只不过在国内的宣传力度投入没有在国外做的大,当前公众把当代艺术的关注重点主要放在北京、上海等一线城市,忽略了对二三线城市文化艺术现状的关注,中国当代艺术的发展将来会变为不止一线城市,它会越来越多地涉及到二线、三线城市。我想这不仅是我们美术馆自身宣传上的问题,也存在着一个舆论导向和大众兴趣点偏移的问题。这个需要时间,我们也将在宣传上做更多工作。

艺术与投资:鄂尔多斯美术馆接下来有哪些项目计划?如何看待未来的发展?

芒来:接下来的项目计划有很多。马上要开展的是10月份与北京伊比利亚当代艺术中心共同举办的当代艺术大型群展——“飞越对流层”。展出的是贾蔼力、李青、秦琦、仇晓飞、屠宏涛、王光乐这6位优秀青年艺术家的重要作品,作品形式以架上绘画为主,也会有少量的装置作品。我们对年轻艺术家极为关注,像这个展览美术馆就拿出了近五个月的档期并投入了全部的展览空间,希望能让尽可能多地普通观众(尤其是内蒙地区)能够看到新鲜和充满活力的年轻一代的作品。除此之外,接下来还会有与德国的两家美术馆举办的中德两国艺术家交流项目(正在策划中)。对于未来的发展,我们还是坚持自己的定位,用心做好每个展览,扩大对外交流合作,更充分的完善和发挥美术馆的各项职能。鄂尔多斯或者说整个内蒙地区的文化建设任重道远,我们美术馆是一个缩影,希望能具体而微地呈现出某种前进的轨迹。

 

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