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艺术与投资 |2011年总第67期

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我是周大为!我是理想化的八零后藏家

2011-07-14    编辑:[周杭瑜]

核心内容: 在周大为的微博上,经常可以看到上午他还在身在拍卖会现场,晚上已经更新为正在参加的时尚Party热图。这个水瓶座的80后男生用自己的信念来收藏,去生活。



左起主持人李晨、艺人尹子维、周大为

周大为

 

采访整理_王昱臣 图_David Chau提供

记者第一次见到这位年纪轻轻的藏家周大为,是在今年匡时春拍的油画专场上。他坐在上海藏家王薇的后面,两人不时拿着画册认真的促耳交谈,老友记一般。开场前,他站在场后,神情有一种年轻人独有的飞扬轻松,然而拍场上的低调自若还是能感受到一种超出年龄的成熟。采访的第一个问题,便是确认他的年纪是不是85年,周大为在电话那边轻快的回答,”没错,2月份的。”

上海华氏画廊艺术总监和CEO之一,香港lishen基金会执行董事,收藏机构、艺术基金和银行顾问......如果说周大为身兼数职一点都不为过,除了以上身份,他还是一位专栏作家与时尚圈达人。在周大为的微博上,经常可以看到上午他还在身在拍卖会现场,晚上已经更新为正在参加的时尚Party热图。这个水瓶座的80后男生用自己的信念来收藏,去生活。

《艺术与投资》:你对艺术的喜好跟家庭成长有关系吗?

周大为:跟家里关系不大,就是自己从小喜欢,收藏状态是从小培养出来的。小的时候钱币、邮票都玩儿,什么都有,后来慢慢开始收藏艺术品,跟大学读的是美术史有关系。

《艺术与投资》:你大学是在加拿大度过的吧?

周大为:对。大学的时候兼修世界美术史,专攻中国古代美术史,师从高居翰及其夫人。

《艺术与投资》:你对藏家的定义是怎样的?

周大为:收藏家分很多种。自己的收藏通过美术馆的方式或者是捐赠的方式回馈给社会,分享给更多的喜爱艺术的人,这种可能是最顶级的收藏家;也有一些是因为喜好,有一些带有投资概念或者是以藏养藏的概念也是没有问题的,我并不觉得收藏家只有一种或者必须要怎么样来定义收藏家,喜好最重要。如果完全为了炒作,不去理解自己收藏的东西,就不能称之为收藏家,只能说是投资者或者是炒家。

《艺术与投资》:欧美与国内的收藏情况差异性大吗?

周大为:大。我是美术史专业出身,从专业角度来说,国外收藏的体系和环境都比中国更专业或者更好,有这个传统,收藏家会得到更多的鼓励,无论政策支持还是整个生态环境的支持;能在中国如今的大环境下做收藏,需要带有很强的理想性才可以坚持下去,我个人觉得是不得了的,现在我们所知道的几个大藏家是很不容易的。不过我们也有自己特色的优势,首先西方艺术市场不可能像亚洲艺术市场有这样一种在价格体系上大起大落的状态,拿当代艺术为例,没有一个很明确的体系来规定哪些艺术家值得收藏或者不值得收藏,完全是以资本市场来说话。金融危机以后,大家可以看出哪些艺术家作品是真正能卖掉的,哪些艺是卖不掉的,这也是一种自然淘汰。



周大为收藏   吴大羽 无题 布面油画 53x38cm

周大为收藏   赵无极 无题  布面油画 60x81cm

《艺术与投资》:此次围绕香港艺术博览会,众多的拍卖会与展览为香港艺术市场带来了繁荣景象,谈谈具体感受。

周大为:香港博览会我去了四年,今年很好,做得比往年更大,非常专业化。但是个人认为今年巴塞尔艺博会的入股令香港博览会失去了个性化的可能性,让我觉得它与巴塞尔、去迈阿密巴塞尔都是一样的味道,香港艺博会始终是亚洲的博览会,可是它的方向与评委组各方面完全以西方或者是以巴塞尔的那套来执行定论,我觉得有问题。一是个性问题,其次是将亚洲的很多画廊被拒之门外,毕竟中国和亚洲的画廊史没有西方悠久,如果完全以巴塞尔的那套来评判,亚洲地区除了能进巴塞尔的几家,基本上全部都被淘汰了。在亚洲做博览会做成这样子不太好,对亚洲藏家和亚洲画廊的培养都不太好。

《艺术与投资》:前不久有一篇诟病中拍协的新闻,有网友指责其没有履行监管拍卖行的职能。你怎么看?

周大为:现在不像前几年,大家知道哪些可以买,哪些不可以买,哪些是真藏家,哪些是假藏家。其实我们这个行业的藏家并不多,或者说行业参与进来的人并没有想像中的多。真正能成交的艺术家就是那些,甚至可能还不如05年、06年,那时至少有很多人会去买一件不是那么贵的作品,那样的作品现在更难找到了。现在这样的市场,如果每个细节都要完全规范,基本上就没有市场了,完全做起不来,这几年大家对艺术的关注不得不说是靠一个价值体系支撑,比如有一百个有钱人进入了艺术市场,最终能吸引到一个真正喜欢的,也已足够。我觉得现在国内拍卖的确很多的问题存在,在不触犯现在的法律的情况下面如何发展不应该是我们考虑的问题,是国家应该考虑的问题。

《艺术与投资》:你身兼多职,对你来说跨界应该是很熟悉的状态了。穿梭在各种场合会给你带来怎样的影响呢?

周大为:现在的艺术已经从后现代主义之后,已经没有一种很明确的范围来框定艺术到底是什么,我对艺术的理解更多的是我们对生活、对自身、对环境的一种理解,接触到不同的人在创作上的精神,对我来说生活就是艺术,艺术就是生活,只不过艺术有不同的形式来展示。我觉得时尚界里边有很多艺术家,艺术家界里边也有很多时尚人士,有思想的人都可以称他们是艺术家。从艺术视角来说,无论哪个流派,艺术史上留下名来的艺术家都是在当时环境下和最优秀的人在一起的。

《艺术与投资》:长期居住在上海,离艺术氛围浓厚的北京是不是有点远呢?

周大为:其实也是好的,作为收藏家,以前也受到过惨痛的教训,跟艺术家关系太好,受伤害的机率也大。时间久了,我觉得保持一定的距离,有神秘感才是美的。现在的我遵守一个行规,尽量不跟艺术家打交道太多,让自己对他们的作品,对艺术本身的想象更加理想化,该交易的就跟画廊交易,或者跟拍卖会交易。稍微笨一点比较可爱。   

《艺术与投资》:您在收藏上有交过学费吗?举个例子?

周大为:肯定有。刚开始收藏当代艺术的时候,还没有看透或者自以为某些艺术家已经是艺术史的一部分,慢慢发觉当初的看法可能有问题,这些年下来,不停地更新对艺术的认识,也是对自己的反思。当然有些买下的作品现在也卖不出去,从自己的收藏角度来说,觉得也没什么问题,毕竟还是挺喜欢的。有一次花了100万左右美金拍下了一张陈逸飞的作品,一年后升值到1700多万的时候卖掉了,当时还为自己的眼光沾沾自喜,次年买家转手卖到4000多万,那时候意识到自己可能看得并不是太远,有点遗憾。

《艺术与投资》:北京的拍卖季收获很大?目前关注的收藏板块有哪些?

周大为:在收藏上做了一些调整,买了一些老油画。我在买老油画的藏家里边应该算是小有名气的,有300多张了。我觉得这是一个最被低估的板块。还有年轻艺术家的板块,通过自己的眼光和世界上的美术馆合作,用策展人的眼光去找寻、发掘下一批有影响的艺术家是很有意思的探索冒险,当然我并不很赞同现在中国有些年轻艺术家作品卖的价格比成熟艺术家还要贵,对艺术家,对整个艺术市场未来的发展都不是很好,一个年轻人二十岁、三十岁就可以卖到几百万的价格,很危险。

《艺术与投资》:会安排自己的收藏组合吗?如何进行?

周大为:肯定会。因为多大的资金在这个行业也是不够用的。这两年购买偏重老油画,和其它板块相比,老油画的收藏发展较大,也引起了更多的藏家注意,但是比较慢,我个人还是带有理想化的倾向想把这一块做好——现在的年轻人就是以后的中坚力量。不过高端精品已经不是我的主要收藏方向了。
    
    
    
   
 

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