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艺术与投资 |2011年<总第63期>

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香港苏富比 四月春拍力荐——玫茵堂瓷珍专场

2011-03-17    编辑:[周杭瑜]

核心内容: 香港苏富比将于2011年4月7日举行“玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃”的晚间专场,本次拍品近80件,总估价7亿1千万至10亿7千万港币。最瞩目的拍品为“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗‘锦鸡花石’图胆瓶”。


编译_王昱臣

玫茵堂意为‘Hall among Rose Beds’(掩映于玫瑰花丛中的厅堂)。居住在伦敦的独立学者Regina Krahl是研究中国瓷器的专家,她在1994年出版了第一本《玫茵堂中国瓷器珍藏》,将玫茵堂的两位主人苦心孤诣多年收藏得来的瓷珍故事娓娓道出。

近半个世纪以来,玫茵堂致力于做中国瓷珍最好的收藏体系。在这段过程中,两位藏家对瓷器的了解与鉴赏所积累下来的知识与资料远远超过任何博物馆所能提供的,自然而然,他们的瓷珍无论是从品质、美感与珍稀度都比其之前的商业价值高出太多。这些光洁动人的物什不仅仅代表了几千年来的瓷器史,也仿佛冷静无声的告诉人们,是什么令它们如此美丽珍贵。

元明清三代,供奉给宫廷的御瓷制品生产发展甚快。考古人员在江西景德镇的古代官窑遗址收集到了很多资料,包括之前许多不知名的瓷器类型;在浙江省龙泉乡的民窑遗址却挖掘出了官窑瓷品。清王朝末期的宫廷剧变令大量珍贵御瓷失去下落,经过多年的研究,Regina得出以下的结论:大部分的御瓷仍保留在紫禁城,如今在故宫博物馆已经可以欣赏到一些;另外,承德避暑山庄、辽宁、南京与台北等地也保留了部分,想必是当初为了安全着想才转移到别的行宫;流失的藏品则到了私人藏家的手里,玫茵堂便是囊括了中国重要朝代具代表性藏瓷的典例。

紧跟尤伦斯当代艺术专场之后,香港苏富比将于2011年4月7日举行“玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃”的晚间专场,本次拍品近80件,总估价7亿1千万至10亿7千万港币。最瞩目的拍品为“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗‘锦鸡花石’图胆瓶”。

苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕表示,因玫茵堂主人品位与眼光的优秀,加上多年与著名古董商仇炎之、桂斯•艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)切磋交流,令他们的瓷藏“超尘拔俗”。

玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃

自十四世纪至今,景德镇乃中国瓷器重镇,此玉壶春瓶属于首批景德镇青花瓷,先后由收藏家罗素(Charles E.Russell)及艾弗瑞•克拉克夫人(Mrs.Alfred Clark)珍藏。这件玉壶春瓶曾与多个展览公开展出,其中包括1935至1936年轰动一时的伦敦皇家艺术学院举行的“中国艺术国际展览会”,以及1954年举行的威尼斯“中国艺术展”。

盘器形硕大,巧绘釉下铜红花卉,乃明初瓷器制作突破的佐证。本品曾为Montague Meyer及大阪万野美术馆收藏。由于烧制准确,釉里红色泽之技术甚难掌握,成功烧制的例子罕有,拍卖市场至今只见另五件大小相若对釉里红大盘。

青花罐绘群狮舞球,狮子矫健威猛,生气勃勃,喻意祥瑞,象征对位高权重者的祝愿。瑞狮形态自然生动,描绘入微,尽展明初工匠的技臻艺绝。

明成化一朝代清华宫盌,胎薄透光,精制妙造。从瓷胎、拉坯、发色、以至纹饰,一丝不苟,婉转流畅。宫盌可谓收藏界的骄傲,乃博物馆的渴求之物。

道教以为葫芦聚气,可炼药,助修仙,遂成仙家法器,象征长寿不老。明嘉靖一朝,世宗笃信道教,葫芦之形盛极一时。晚明官窑屡试新色,釉料繁多,唯孔雀绿釉器不多见。本瓶于十九世纪末流至欧洲,其时市场对宫廷御瓷兴趣未殷,却先后由Octave du Sartel上校(1881年以前)、艾弗瑞•克拉克(Alfred Clark)、H.M.Knight及Jaap Ensing收藏。

华丽夺目、缤纷绚烂的彩釉组合,以及蕴含吉祥寓意的“龙凤呈祥”图案,是晚明御制瓷器的经典特色。五彩釉器须要二次烧制,先烧绘釉下青花纹,或白釉素盘。后在釉上加彩绘再入窑,是以所费甚巨。这小盘曾经被多名显赫收藏家珍藏,包括Harcourt Johnstone,R.H.R.Palmer伉俪、Neil F. Phillips QC及Reach家族。

此盌形制小巧,然其花果瑞鸟之绘画纤毫毕现,凝炼传神,犹如跃然纸上的水墨画作。原属英国人Charles Oswald Liddell上校收藏。Liddell上校曾于1877至1913年间旅居中国,并曾从庆亲王奕劻和李鸿章的典藏中购入精品。

豇豆红釉以其近豇豆皮带丰润色泽得名。而如美人面颊的娇艳殷红以致有“桃红片”等别称,并广受华洋藏家钟爱。也有带深浅色团斑点,或微泛淡绿斑点的“苹果绿”釉色。豇豆红釉器之器形种类极其稀少,多为太白尊、镗锣洗、印泥盒、苹果尊、柳叶瓶、菊瓣瓶、莱菔尊及蟠螭瓶等。因个别器形格外稀有,能齐集各瓶尊成套,现已几近不能。

图9

这盖盒上蟠桃瑞果和繁茂花叶的构图,初见于雍正一朝,是配合同期始创的粉彩釉而绘制,屡见于盘、盌及瓶器上。盖盒上的作例独一无二。桃果丰硕饱满,花繁叶茂,枝干蜿蜒,雅致生动。盒身下方莲瓣纹饰似与造办处产制定铜胎画珐琅器同出一辙。它曾属中国及欧洲瓷器典藏的大家Frederick J. Van Slyke所有。

图10

处理写实“花鸟”题材的笔致精妙秀逸,彩料配色细致纷陈,画意浑然天成,为珐琅彩绘画中难得一见的瓷品。珐琅彩绘画是指以经仕奉内宫造办处的西洋传教士艺匠引进的珐琅彩料,施绘于铜、瓷及玻璃胎器的加彩技艺。这胆瓶上锦鸡描绘细致,神态栩栩如生,花卉勾勒描影饶富立体感,显然是受到如郎世宁等宫廷西洋艺匠的影响。造办处御制瓷胎画珐琅器产量极稀。传世品多集中于北京及台北两故宫博物院,当中带题诗的“古月轩”式者更是屈指可数,“锦鸡花石”图胆瓶绘画及器形组合也未有见配对瓶例。

 


 

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