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卤肉C餐-从台北到北京 中国当代艺术还得感谢台湾人

2010-10-08    编辑:[超级管理员]

核心内容: 据说,在台湾比较赚钱的画廊很多都是因为在经营中国当代艺术。那这其中,许志平绝对是这其中的代表,而且,他走这条路比所以人都早,早在94,95 年,他就开始转战大陆南北大范围的购买中国当代艺术了,就这两年为他后来开画廊准备了第一桶金。

文_ 张怀心 图片提供_ 平艺术中心

94、95 年大概买了400 件中国当代

No :您是什么时候开始做画廊的呢?

许志平:我们平艺术空间是05 年建立的,但是我自己是在94、95 年就开始接触中国当代艺术,我很早就去圆明园画家村。那时候,像杨少斌、张晓刚或者是方力钧,他们都在圆明园很活跃了,然后我看他们的画,也蛮喜欢的,当时他们就有国外画廊代理了,我记得好象都是汉雅轩。那时候我就开始去买中国当代了,当时大概买了400 件作品。

No :所以你的这个画廊,最开始是从接触中国当代艺术开始的?

许志平:这些作品后来都涨得很厉害了。也有一、两个没有效的,因为他们已经不在艺术市场,但是当时买的大部分都在艺术市场里面,现在都还不错。那几年买到的东西我们就打包存在那里。到03 年、04 年就知道它的价值已经开始攀升了,那时候我觉得中国当代要起来了,就酝酿开画廊。我们做的艺术家,每一张画都是买断的

No :你最初买这些作品的时候,应该没想到将来要开画廊吧?

许志平:那时候没有。那时候我知道中国艺术肯定要涨,并不需要开画廊,因为开画廊会把你的东西吃掉,溶掉,因为有固定空间,固定人士开销。因为我曾经做过古董,知道最后还是藏家赢。做画廊需要把自己的艺术家经营成为更有效的艺术家,还需要有一些有效的库存。我们做的艺术家,每一张画都是买断的。而且各个时期的我们都买断,这样就没有后顾之忧了。所以我们本身就是这个艺术家最大的藏家,就相当于是庄家了。那样我们画廊的藏家也放心,也愿意跟进,我给你们东西,你就不要担心了,因为我肯定要用力的推广,因为我的库存最多,我肯定会把它的价值经营到最高。而且因为买断,艺术家的作品就不会乱飘,不会这里有张一万的,那里有个五万的,落差怎么那么大,那让藏家怎么买?这样不行。有些艺术家可能就是跟我们一个阶段,之后上了一个台阶,到国际上去了,有国外画廊代理,我们觉得这也很OK,就让国外画廊去做他们,我们留下了库存,这不是也很有效嘛。

No :那你的画廊现在定位还是中国当代艺术吗。

许志平:对,80% 是中国当代的,因为台湾的藏家可以接受很多元素的东西,日本、韩国、中国,他都不会排斥,都蛮喜欢的。

我拥有的资源别的画廊都没有

No :台湾的画廊应该会有不同的类型吧,有些画廊就是专注经营台湾本土的。像你们这样经营中国当代的画廊,比例多吗?

许志平:台湾像我们这样的,好像没有,就我们这一家。因为这都是我94、95 年留下来资源。如果之前没有在大陆经营过市场的,你就没有这些资源。要走很多弯路,比如要找南京艺术学院的,我就打电话给丁昌啊,问丁昌你们学校里面有没有谁,即便他不认识,可是他学生有跟他同期的嘛,所以很容易就打听到了。

no :将来你们画廊的重点会放在北京吗?

许志平:对。像今年艺术北京我就会参加了,然后每一年可能会参加一到二次的北京的博览会。试试我们的现有资源,因为我们有的很多艺术家现在在大陆都买不到。我们也有可能会在北京开一个固定的画廊,我不会像798 的画廊,500 平米,800 平米那么大的,我觉得现在一个好的艺术家,一年产量也不会那么多。我们做画廊,不会像中国很多画廊那样,有一个策展人,他召集 20 个人,把他们的作品都借过来,能卖就卖,不能卖就算了,因为你是跟艺术家借的,借过来的时候,艺术家就把价格定得比较高。你要卖的话,还要加入画廊运营成本,这样就一定超过市场价钱了,那你当然卖不掉。然后藏家一看,你们都是20 个人,我哪知道谁好啊,所以我想这一套方式是行不通的。

No :对,现在好像不少大陆画廊都是这么操作的。

许志平:开画廊一定要有主推艺术家,而且你自己对这个艺术家要非常了解,而且从早期到现在都有,那藏家才会跟着你一起了解的,觉得来买你的艺术家是有效的,我相信这也是蛮重要的。那种利用策展人的声望去征集来的艺术品,艺术家也会敷衍你啊。我想国外大画廊,他们也不会办这种展览吧,你想佩斯会办这个展览吗?他肯定不会,他一定推他的艺术家。

画廊和画廊的关系不会紧密

No :你在台湾开画廊,觉得台湾画廊的生态怎么样?

许志平:台湾的藏家从开始到现在已经有20 年了。巅峰时期我开过画廊,就是93 年的时候,有个叫阿波罗大楼的里面都是画廊,那时候的画廊数目应该是现在的一倍以上。比如现在是100 家,当时15 年前、20 年前,是200 家。那时候200 家里面有70% 是经营台湾本土的艺术家,有老画家,有年轻艺术家等等的。现在执着于做台湾本土艺术家的数量已经减少了。有人开始经营日本、韩国的,开始经营二手市场中国的那些大腕,也有画廊挂出张晓刚来。这次诚品画廊也带来了向京,这些都是以前台湾的画廊。所以一定要跟大市场结合的,大市场就是中国。

No :经营不同类型的台湾画廊,他们之间是不是会有派别,比如说经营赵无极,朱德群的画廊,他们之间的关系怎么样?

许志平:不会紧密,画廊不会跟画廊很紧密的。因为基本上赵无极已经没有所谓的代理画廊了。都是各凭本事在各个市场里面去收集。

No :你在开画廊之前,是学艺术的吗?

许志平:我不是学艺术的,学艺术的人会比较感性一点。我是学经济的,是做业务起家的,所以我在理性、感性之间会有一个平衡,我是天秤座的,我相信我对美的敏感度会比较高一些。我们公司很多80 后的行政人员,我会问他们,让他们从他们的观点聊一聊,然后再加上我之前的审美标准。这样就把80 后藏家的观点组合进来了,我想这样会比较客观一点,不会太主观。我们做画廊不能太主观的,创作者可以很主观,因为创作需要很自我,但是画廊,或者一个经济人,必须要考虑市场。
 

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