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台湾的藏家追随的是大陆风向标

2010-10-08    编辑:[超级管理员]

核心内容: 台湾藏家喜欢什么东西,问陆洁民算是问对了人,无论是他做艺术经济人还是拍卖公司顾问的身份,这都是在市场的风头浪尖的。再加上,陆先生特别爱总结,有些问题我们还没问到,他就头头是道的给我们讲了出来。关于台湾画廊,关于台湾藏家,台湾应该没有几个人知道得比他更多。

文_ 张怀心 图片提供_ 大未来耿画廊

台湾画廊,说来话长

No :作为台湾的资深艺术经纪人,你是亲眼见证了台湾画廊的兴衰吧。

陆洁民:要讲台湾的画廊,那说起来话就长了,而且牵扯到的东西很广。70 年代是画廊的发展期,那时候国民平均所得大概三、四千美元,到80 年代的成熟期,台湾的画廊都开出来了。在这个时期,画廊有生意可做。那时的国民平均所得,大概接近六、七千,跟中国的发展一样。1994 年开始有私人画廊,现在画廊进入一个成熟期。现在很多台湾的画廊,包括亚洲艺术中心,印象,大未来,这些都是二代接班的,这是台湾的艺术市场发展了四十年的一个结果。到了90 年代,国民平均所得高达一万到一万二的时候,私人画廊产业进入了收获期。从91 年到93 年,每一家画廊的营业额都很高,台湾艺术产业很赚钱。90 年代末期,

2000 年的初期,台湾画廊进入了衰退期,也是一个蜕变期,有冒险精神的老板们到了中国,也有台湾收藏家直接去中国买货,造成台湾的一个衰退期,但是从2004 年开始,在中国非典之后,整个中国市场的井喷的现象带动了亚洲地区的国家。在中国的带动之下,台湾的艺术产业进入了一个再生期,台湾画廊板的仓库,还有古董商的仓库,变成大陆各大拍卖行追逐争抢的源头。那时候台湾有整体复苏的感觉。之后就碰上了金融危机。因为金融海啸的冲击,中国当代在调整。台湾画廊挑选的中国当代艺术作品,通常都是有技术,有内涵,有手头功夫的。因为藏家是不会乱花钱的,画廊其实也是跟着藏家的口味在走,也会精细挑选。所以说来说去,藏家最大。

画廊之间的关系是很微妙的

No :台湾的画廊有没有什么类别,比如说注重本土的,或者是注重像赵无极、朱德群那样的,或者有一块是关注中国当代艺术的。

陆洁民:都有,比如大未来,就是从赵无极一直做到台湾当代,他目前关注的是台湾当代的部分,但也有王怀庆、苏笑柏,这是大陆后来去海外的两位大师。亚洲艺术中心也是关注台湾当代艺术的作品,但现在也开始有大陆的作品。目前就是印象画廊现在还一直在做本土。但他们现在也开始关注大陆的情况。台湾每个画廊的做法都有不同点,都有自己的风格。但越来越关注中国当代,这是一个趋势。

No :那同种类型的画廊,比如都关注赵无极、朱德群的画廊,这些画廊之间是什么样的关系?

陆洁民:他们会有一些关系,但是每家画廊都有不同的客人。所以大家的关系是很微妙的。朱德群、赵无极因为年纪较大身体状态不太好,他们再创造作品的力已经降低了,在这种情况下,有他们作品的画廊也不会轻易出售,所以造成一画难求的现象。在市场供需调整价格的过程里,你会发现,他们的画都不便宜,放出来的都是高价。所以想要拿到,除了拍场以外,只能去画廊以高价买到他们的作品。 而且画廊不会轻易出手,也不会卖给任何不重要的藏家,他一定卖给重要的藏家。

No:台湾的画廊,十几年前是很兴旺的一个阶段,后来就缩小了规模,只有以前一半了?

陆洁民:对,那次是90 年代末期的经济衰退。那时候画廊的成员,缩了一半。画廊协会一开始是50 多家,后来到了60 多家,衰退期的时候到了30 多家,现在82 家,数量比以前更多了,这主要还是中国带起来的。所以台湾的画廊一定会和大陆的画廊有更多的融合,而且台湾越来越多的画廊会有计划的参加上海和北京的艺博会,这是一定的。

台湾藏家会观察大陆的收藏品味

No :台湾的藏家喜欢收藏的是什么类型的?

陆洁民:台湾藏家会比较看重观念和哲理。既要有创新的想法,又要有耐人寻味,经的起推敲的哲理。要有难以取代的技术,手头画工要好。还要有一定的美学修养,色彩的调子,构图的修养,线条的味道。在这次危机之前,大家认为只要有一个好的观念、好的视觉语言、独特的风格,胆子大一点就行,但是现在不行了,我觉得,现在台湾收藏家在挑选的时候,会要求的更多,所以能够挑中的当代艺术家也不多。经历这次危机之后,台湾、韩国和日本的收藏家,看到了中国的经济发展的能量,中国还有突破亿元人民币的艺术品出现,这样大家的想象空间更大了,台湾藏家在危机之后,对中国当代的挑选更加精细了。在挑选中他们会关注几个方面,一、是当代的天王级的艺术家们,他们的艺术品价格的恢复情况。他们已经错过第一次价格恢复的机会,所以要趁第二次再恢复的时候,抓住机会,拥有几张作品。所以在这次台北画廊博览会就有像岳敏君、曾梵志、张晓刚他们的重要原作。藏家在观察这些艺术家。第二、除了天王之外的一些年轻明星们,他们目前也在台湾的藏家的挑选视野中。第三,是对材料的理解,不管是不锈钢的雕塑,还是油画、多媒体,装置,还是视频,作品最好是有一点时尚感、设计味儿、装饰性,符合现在极简的环境。这也是危机之后的调整。另外,台湾藏家开始注意中国的水墨画。从03 年到金融海啸之前,是当代最热的一个井喷状态,海啸调整之后,中国的拍场就出现了破亿元的水墨作品。大家认为,现在中国的能量已经强到要有话语权了,所以现在大家就注意中国人品位的走向,而不是像03 年注意欧美人对中国挑选的品位方向。

No :台湾的藏家在买东西的时候,会不会注意观察大陆藏家口味的影响?

陆洁民:据我所知是这样的。因为中国具备领头的大能量,收藏家都看重中国的能量的发展,里面也包括中国收藏家买东西的走向。在后金融危机时期,大家都或多或少在关注中国,这当中当然也包括台湾。中国收藏家的品位,而对中国收藏家品位的观察,又跟中国拍卖行的增进、跟中国的画廊策展有关。所以进入后海啸时期,对中国的观察方面明显增多。


 

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