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艺术与投资2010 .NO.7

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台湾画廊协会资深顾问陆浩民:我对今年春拍的成绩,感到不可思议。

2010-08-12    编辑:[周杭瑜]



采访/整理_刘品毓图_陆洁民

我们说一个富起来的国家必定买回他的历史和文化,现在中国富起来了,所以从春天嘉德春拍拍卖破20亿单场的成绩,北京保利春拍33亿,这个成交额已经超过香港苏富比、佳士得往年的春拍成绩。

现在是一个关键时刻。

虽然在哪一个地区都会有投机理财的心理,而这些有钱的人,不想赚钱是骗人的。我们都知道艺术投资本来就是三大投资项目,房地产、股票、艺术品。这三大投资,艺术品总是慢半拍的,因为艺术市场总是兴在百业之后,衰在百业之前!

去年秋天明朝吴彬的画作《十八应真图》拍了一亿六千万,已经达到了一个高点,我们可以对中国艺术市场的稳健发展有一个明确的想象空间,但是不可思议的是中国艺术市场从09年秋天到10年春天,就有破四亿成交的作品出现,这个速度太快了,令我感到不可思议,北京保利春拍33亿让我觉得不可思议。

按照规律来说,市场的暴冲时期也不会经常以倍数增长,以每年的拍卖总成绩金额来说,2003年的25个亿,2004年的57亿,2005年的180亿,2006年有点儿软,160亿,再来就是2007年230亿,2008年212亿,再来是2009年191亿,今年肯定接近300亿,也就是说一直是倍数地增长,到了这次几乎是一个猛冲时期,一个暴冲!

你没有想到一张黄庭坚可以超过《十八应真图》这么多倍,为什么不可思议?4亿3千万,合美金是6000-7000万之间,7000万美金放到伦敦和纽约的苏富比、佳士得的夜拍的话,也就是毕加索跟梵高的价格了,这样子来看,中国艺术市场发展下去,中国太多的古代精品会破一亿美金,这个数字是不可思议的。

另外,还有一个不可思议的理由!

就是中国的藏家群,就我常年的观察,我发现中国藏家群的发展速度并不快,不管是在博览会里边收藏家的成长还有拍卖行收藏家的成长,他的履历都不是很快速的,但是单件的作品会冲那么高,这个不可思议,是让我们想中国的特殊情况,单一个人的财富的积累速度太快,所以单一个人的能量几乎可以包下一季的拍卖,可以花十亿,不管是在欧美,还是在各个国家发展的规律性上面比较少见,人太多了,里面有一些人他的财富累计太快了,,有一两个人就会决定艺术市场,这种情况在欧美发生的比例相对少,所以从艺术品的收藏开始积累,变成大藏家之后,才会有艺术投资的感觉,但是在中国不是的,在中国1994年私人画廊、拍卖公司、博览会全部一起成长,个人累积财富造成了这些奇迹的出现,这个不可思议。

书画作品的价格会泡沫化吗?

只要是经济发展稳定,不出任何阻碍经济发展的状况,我还是比较有信心的!但是中国艺术品的拍卖市场,因为还是需要把关的严格度,我们看到有太多的拍卖公司,他的拍卖里边的东西,实在是把关得不够严,也许是中国发展的这个时刻,实在太火了,人越来越多,也会有这种情况,当然希望各大拍场严格把关这件事情要越做越好,因为我们考虑的是收藏家培养的问题,假如说这个把关不严格,会让很多中国可以培养成大藏家的人受伤、交学费,那个受伤会影响他对艺术市场的信心,所以各个环节包括画廊经营者的努力,还有博览会对参展商的严格挑选,还有拍卖行对于作品的严格把关,这个要做好的话会普遍地对收藏家教育会产生很大的作用,因为很多人可能会买到一些假的东西,后来发现没有办法卖掉或者是再也拍不了,这个问题很重要,将会直接影响市场。

我一直提醒大家买东西要精挑细选,看到拍卖目录,你要懂得去选择。

当代会止跌回升吗?

通过海啸之后,因为海啸前对于当代的推动,拍场把关也不严,所以一直热的是当代,金融海啸的出现调整节了当代市场的热度,调节之后,人们对于当代艺术当时购买的,如果有很多都卖不掉了,除非你是天王级的,天王级也掉得蛮多的,所以这个金融海啸,就是大自然力量的调整,造成了人们深刻的理解挑选对的艺术家与好的作品的重要。

你看到整个春秋拍,他发现在当代东西上比以前理智了,海啸前观念多一些,胆子大一点,美学少一点,画出来的画在宋庄或在798都能卖,那个时候我就在讲,我说小心挑选,不要乱买,没人听。然后一个海啸来了以后,当时买的大部分都卖不掉了,卖不掉以后,我们再碰到这些藏家选东西的时候,我说:“怎么样,现在怎么选?”

现在选要看观念、哲理、艺术、美学、材料、设计味、装饰性、时尚感等等全部到位。所以现在你看这些行家型藏家或者是刚进场的人也好,它对当代的挑选变成要求比较严格,也比较理智,当代会不会泡沫?不见得,因为当代正在发生,现在所有画廊在挑当代的时候挑得到比较仔细,所有拍场在选择当代作品的时候,把区域拉开,有日本、韩国、台湾的都有,但是大多挑选具有鲜明的风格以具备难以取代的技法。

也就是在作品的选择上会挑比较有艺术性的难度,就是难以取代的技法,除此还要有美学的涵养,并且选择有合理价位的,大自然的力量会一次、一次地涌现调节市场,所以市场的发展,就是大江东去浪淘尽,每次浪淘尽就剩下一些人,又出来一些新的人,再一次、一次的大浪淘尽才会筛选出来大师级的作品,所以又回到原点——买东西上一定要挑选。

而目前当代艺术作品的价位相对合理,因为艺术家要有点子,要有底子,要有场子。点子是他的风格;底子是他的技术,再来就是场,就是市场,市场海啸前是什么位置,海啸后是什么位置,海啸后曾梵志的稳定度较高,刘野的稳定度也相对提高,所以在这个稳定度提高的艺术市场当中,他们的价格在拍场也表现的不错,较容易被藏家接受,你说什么叫合理价位?我一直强调艺术品必须要有合理的公定价格,但是艺术品也没有合理价位,因为一个艺术家内在及外在因素会造成收藏家对他的信心,艺术家的市场表现的平均值就是他的市场合理价值,所以在金融海啸的冲击之后,假如他能够连续三次在同一拍场稳定地拍出及成长,这就是他的合理价位。

艺术家生前的命运决定作品的命运,假如这个艺术家在市场上有画廊或是VIP藏家帮他稳定市场价格,抱歉,这就是他的合理价位。一定要跨季度,要三次都可以稳定地拍掉,代表他的合理价位较为稳定。

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