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ISSUE139 / JAN 2010

期刊名称
·杂志名称: 《画廊》
·主办机构: 广东岭南美术出版社
·社长  : 徐南铁
·出版  : 广东岭南美术出版社
·杂志社地址: 广州市广园快速路汇景路汇苑街17号
·联系电话: (020)22131512
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艺术基金:投资历史与艺术走向

2010-06-09    编辑:[杜晓蓓 ]

本期论题:
应该如何评估艺术基金在中国目前的发展现状,它的前景会如何?外国艺术基金进入中国,将会左右中国的当代艺术发展走向吗?通过艺术基金来投资,我们应该怎样规避风险?一般来说,艺术家应该通过什么途径获得创作基金?而一个理想的艺术基金经理人,应该具备哪些方面的素质?

艺术品的组合投资是规避风险的有效方式
北京市文化发展中心主任、北京文化发展基金会副理事长秘书长孟海东

作为投资理财产品的艺术基金,无论发展如何,其出现乃是一种必然。艺术品买家由散户向基金发展,无疑代表了一种更为专业和理性的方向。当然,这种基金的操盘者必须有相当高的专业素质。如何选择艺术品投资类别,如何选择艺术家和作品,在什么时间进行投资,这些都是对操盘者素质提出的考验。目前,我们的艺术收藏市场面临的最大问题是缺乏进行系统收藏的藏家和机构,大量以逐利为目的的短期行为使市场缺乏理性。如果艺术基金的投资行为也局限在一种短期逐利行为之中,那么这将充满风险。有研究表明,当一个国家的人均GDP达到一万美元时,这个国家就会出现系统的收藏行为。由此,我们可以对艺术收藏和投资的未来有一个良好的期待,而目前应该以理性的方式去避免短期投资所带来的炒作行为,还市场以本来面目。在投资风险的规避上,我们认为进行不同类别艺术品的组合投资是规避风险的有效方式。

无论非盈利的基金会组织的发展,还是艺术理财产品的发展,都为艺术的发展创造了新的环境,也使艺术家获得创作资金有了新的平台。从长远看,我国文化艺术类基金会组织和艺术投资基金的发展如能进入一个更加良性的轨道,将改变艺术市场的总体格局。在未来,如果中国本土收藏借助基金会组织和艺术投资基金的发展形成本土的系统收藏,无疑将增加中国本土收藏在全球艺术市场中的发言权,从而规避海外炒家投机行为对本土艺术市场发展和艺术家创作的干扰。

现实的情况是江湖味道过分浓郁
香港梁洁华艺术基金会主席梁洁华博士

首先,要分清楚这些艺术基金会的本质和目标。目前国内或来自国外的艺术基金会,究竟是支持艺术发展与促进艺术交流活动的公益机构,还是某些具备一笔资金去购买艺术作品、以便日后在艺术市场上作交易的营商机构?它们的工作是牟利还是不牟利的?它们存在的最终目的又是什么呢?现况颇为混乱,江湖味道过分地浓郁,前景可能没有多大改善。

中国当代艺术的“话事权”在谁的手上,在东方或在西方并不重要,最重要是这些“艺术基金会”在做些什么,将会做些什么?艺术基金会需要为促进艺术而运作,投资买卖艺术作品不是正业,艺术不能总是遇上披着羊皮的狼。

“前景”与不同的定位和宗旨有关
栗宪庭电影基金艺术总监朱日坤

我所理解的艺术基金在中国“前景”,与每一个基金不同的定位和宗旨有关。有的是为了商业目标,有的是抱着社会理想,有的是个人趣味,有的是机构的规划。总的来说,未来是一个众多不同性质的艺术基金并存的局面。

当代艺术的走向应该不是艺术基金就能左右的。一些逐利的基金只能在商业层面上做一些跟艺术品相关的事情。至于当代中国的艺术的发展,主要还是靠中国本土的艺术家、评论家和社会各界人士的参与来建设的。

通过艺术基金来投资是一个商业投资的问题。我觉得目前的基金经理应该是有能力来达到规避风险的要求的。

艺术家不应该把眼光盯在如何获得基金支持上,而首先应该关注自身的创作。换言之,应该是创作基金如何去帮助值得帮助的艺术家。一个理想的艺术基金经理人主要的素质应该是艺术修养和社会责任。

民间资本会成为当代艺术的支撑力量
边缘之边艺术基金发起人赵庆

艺术基金可分为银行投资型基金和非赢利性公益基金,前者是挣钱的,后者是给钱的。中国有钱人还没到达用基金支持当代艺术的阶段。除了出于某种特定的目的,外国的艺术基金也不会主动进入中国。银行的投资型基金,我没有研究。艺术基金与画廊体制是支撑当代艺术市场良性发展的两翼。西方发达国家有完善的基金体制在支持当代艺术,特别是具有实验意义的原创艺术。艺术基金由政府资金和民间资本两部分构成。

中国的当代艺术基金,政府是缺位的。在没有政府利好政策的鼓励下,民间资本也没有进入艺术基金这块领地。外国的艺术基金若没有特别的使命和目的,暂时也不会主动介入中国当代艺术市场。

随着政府相关政策的放开,中国的民间资本会率先以基金的方式进入当代艺术,成为当代艺术家强大的支撑力量。包括我自己在内的一些艺术爱好者和收藏家正在以各种方式“尝试”艺术基金在中国的运作。我从2009年开始,发起了一个名为“边缘之边艺术赞助人计划”,旨在支持和帮助生活在宋庄的具有独立和实验精神的艺术家。我们的口号是:支持中国原创,保护独立思想,凝聚进步力量,重塑中国精神。我住在宋庄,我会按我心中的艺术标准,提供我力所能及的资金及物资上的帮助。

中国艺术生态链缺乏评估体系
深圳文艺网、深圳艺术创作库创办人杜应红

艺术基金在中国的出现,能刺激中国艺术品艺术市场繁荣,平衡艺术与商业矛盾关系。同时又因中国艺术生态链上缺乏诚信,缺乏价值评估体系,所以任重道远。

艺术基金经理人应有全方位品质
798宏艺术中心/厦门宏宝斋负责人张宏


中国有庞大的艺术家群落,大部分艺术家的生活条件、创作条件、展览条件,都处在初级阶段,他们需要艺术基金更多的关注与支持,所以艺术基金在中国的发展前景是光明的。

外国艺术基金的进入对中国当代艺术、传统艺术都有帮助,在某种程度上推动当代艺术的走向。通过艺术基金投资艺术家作品,关键在于作品的原创性、创意性、技术性、学养性、市场性,所有都必须综合来考虑的。

做基金是长期的事情
泰康空间艺术总监唐昕

我认为艺术基金会在国内的前景是挺好的,但国内的基金会并不多,也没有真正的发展起来,主要原因还是政策问题。相信随着整体的发展,会有调整,政策也会有变化。如有一些对文化艺术的鼓励、扶持包括税收的政策,我想会有很多的基金会出现。国内小的基金会基本都是以投资为主,国外的基金大多都是把钱放在一起,具有公益的性质,比如帮助艺术或者帮助艺术家在某一方面的发展。

真正的走向永远发生在内部
北京当代艺术馆执行馆长、艺术总监吴震寰

中国目前基本没有艺术基金,更没有操作规范、有历史和有影响的艺术基金。但艺术的发展基金是十分必要的。规范的艺术家培养、收藏、运作等等都需要基金,基金的前景会很重要,影响力会很大。

外国艺术基金进入中国,在一定程度上会对中国的当代艺术有影响,但不会左右中国当代艺术的走向。真正的走向永远发生在内部,即真正左右中国当代艺术走向的,是真正的艺术家以及时代与历史的必然性。当然,基金、评论家、收藏家等也会介入时代和历史的偶然和必然部分左右中国当代艺术的走向。

操作基金者第一要有好的目光,懂得哪些是真正好的艺术家、好的艺术品,需要长期运作,哪些不好或不太好需要短期操作或不操作。第二要有好的心态,不要因一时的顺利和挫折影响投资。第三要有经营的智慧。

同基金有不同的兴趣点、关注点和不同的运作模式和规模,艺术家应根据自己的作品和自己的本身的条件争取与自己相吻合的基金合作。
一个理想的艺术基金经理人我觉得应具备上面关于投资如何规避风险谈及的三方面素质。

国外艺术基金不可能左右中国艺术走向
伊比利亚当代艺术中心馆长夏季风

目前来看,国内外艺术基金会越来越多,运作艺术基金方式也越来越健全。在金融危机之前,好多艺术基金进来,包括像我们和尤伦斯这种,之前国外资本进来的挺多,经济危机之后,好多随着西方经济相对的衰退。接下来几年,国内民间资本进入艺术领域会越来越多,整个的规模也会越来越正规。

艺术基金投资的是历史
中国艺术基金控股有限公司副董事长布鲁姆画廊董事长傅丽蓉

艺术基金,不仅基金的特性制约他们,而且艺术发展的本质特点也对基金的选择有诸多特殊要求,这是艰巨微妙的平衡工作,对艺术基金公司的主要合伙人是强大的挑战,涉及到艺术基金的经营模式、盈利及风险模式的管控,甚至是艺术基金本身的经营理念都面临的考验。

一个理想的艺术基金经理人需要懂得基金的一切运作手段。还要有较高的艺术史和艺术品的鉴赏力,甚至最好有哲学或思想史的知识背景。艺术基金不是在简单地投资流动性、变现率极强的股票。

艺术基金投资的是历史!只有将历史的拐点和盈利的拐点结合在一起的艺术基金才是一支给投资者以希望的基金,其实投资本身也是一门艺术。艺术的本质就是在探索人类生存空间的多种可能性。在一个开放的环境里百花齐放,人们的审美意识和经验才能不断积累和发展,人们的精神体质才会变得更加健康、开朗。

通过艺术基金来投资和选择任何一般的基金投资是一样的,都是选择基金本身的专业性、可靠程度。艺术基金可能多一点是投资者自己对这支基金的认可程度,也就是投资者本人对具体的某支基金所投艺术品的认可程度。

艺术家获得创作基金的途径可以自荐,但一切最重要的是自己的作品。各种基金的选择方向不尽相同,但逐利的目标是一样的。由于原则不一样,选择的标准不一样,操作的手段也不一样。

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