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艺术与投资2009年8月

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社址:内蒙古呼和浩特市新华大街61号
出版人  高平   邱晨枫
总编 夏季风
副总编  左靖  卢迎华(特邀)
执行主编  董冰峰
编辑/记者  常旭阳、王昱臣、 谷静
设计总监  黄立慧
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国际标准刊号  ISSN1003-9341
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抬头看看!诚品画廊

2009-12-22    编辑:[杜晓蓓]

成立于1989年的诚品画廊,在创办人吴清友的坚持下,始终以华人当代艺术的扶植与推动为目标,其选择华人当代艺术这个充满不可预期与风险的领域,是因为渴望与深具潜力的华人艺术家与收藏者们,一同书写历史。这份根植于诚品人血液中的理想性格与使命情感,使诚品画廊得以超越即时的成功与获利,打造出兼顾艺术创作与艺术收藏领域所肯定的品牌。

这一次诚品画廊的《抬头一看,生活里没有任何美好的事》,展出11位80年前后出生年轻艺术家的作品,从使用网路传播的推广方式到展览作品,都可以看到诚品画廊在扩展藏家收藏品味上的努力与用心,而通过与诚品画廊总经理赵琍的专访,使我们很有系统的把握到诚品画廊的经营观与理念。

“台湾有很多年轻艺术家,也是这样,就是很有实验精神,跟商业毫无关系”

《艺术与投资》:怎么会选择简子杰作为此次的策展人呢?
赵琍:我们去年有一个展览,叫“砍错Z”,这个是电脑键盘上有一个键子叫“Ctrl”,那个“Ctrl”有很多功能,比如说它可能会复原,它其实是从电脑键盘上这个英文字谐音变成中文的。现在老有年轻人跑到一个不是已经规划好的艺术空间去展览,这个展览其中之一就是“砍错Z”的展览,在台北市西门町的一个豪华戏院的楼下,就在这个戏院的门边,有一个小空间在办这个展览,这就让我有一点想念起从前。其实,台湾有很多年轻艺术家,也是这样,就是很有实验精神,跟商业毫无关系。而这个展览让我一看觉得不错,这些参展年轻艺术家基本做得都蛮自在的,很诚恳地表达出来其艺术观念,而“砍错Z”的展览策展人就是简子杰,所以我就去联系策展人说可不可以把这个展览放大,让展览规模大一些,时间定在今年7月份,暑假的时候在诚品画廊展出。然后,在策展人与艺术家的肯定下,招兵买马又增加了几个年轻的名单,从本来应该只有5、6个人,现在变成11个人。

“作展的自由很大,因为第一次做,应该是尽可能想怎么做就怎么做,这样才会比较有意思”

《艺术与投资》:对于此次青年艺术家群展的市场推广上,我们看到诚品画廊有不同以往的策划方式,撇开策展精神之外,是否因为金融危机想出来的变通方式?会不会因为这样子可能比较节省成本,会不会有这样方面的考虑,还是说你们是有其他的想法在其中?
赵琍:我们这次展览的推广方式和金融危机没有关系,同时这种方式也没有比较节省成本,只是我们把原来所有传统的广告预算,改作网络的传递,此次的展览都用网络的方式推广。因为这个展览的这些作者,刚好他们都是年轻的世代,都是70、80以后出生的。他们出生在一个网络的时代,我想,既然是这样子,包括他们作品的影像其实都是电子媒体的影像,所以我认为应该要用他们这个时代的语言跟通路的方式去表达他们,传递这个展览的信息。我决定把原来的传统要花在这些传统广告上所有的费用,挪给他们自己去使用。比如说拍三段广告片,自己拍三段广告片,然后在网上复制,上youyube,这次我们上了非常多的电子网络的通路。事实上,我觉得这件事情是早该做的了,但早先都是一些比较传统的展览是油画展,作者本身的创作的素材和创作的精神就属于比较绘画性的,用这个方式就会用不到位。刚好这个展览本身,整个展览的精神,这个展览艺术家所象征、代表着这个出生的时代,就是网络时代。我就放手让他们做,基本上没有什么意见,总之预算在这边,我就告诉他们说,你们就怎么用,要怎么把它争相传递出去。最重要的是我希望传递出新的、年轻的,他们自己的语言。作展的自由很大,因为第一次做,应该是尽可能想怎么做就怎么做,这样才会比较有意思。

“只要是引起讨论,就是我们的目标”

《艺术与投资》:通过此次不同的推广方式,是否有达到画廊预期的目标,现在的市场反映又是怎么样的?
赵琍:因为这样的推广方式和预期目标,我们预期的目标,就是希望很多从来没有到过诚品画廊的年轻人都来看这次展览,这就是我们的预期目标。事实上这个预期目标,我觉得已经达到了。比如我们开幕那一天,来的全部是年轻人,有非常多的年轻人,而且他们也都会在网络上讨论,在自己的部落格,在杂志上讨论。只要是引起讨论,就是我们的目标!市场的反映,因为现在才开展了第三、第四天,目前是Video有人收藏了,有一两个年轻的藏家收藏。因为我们本身要做所有推荐的资料,这些年轻人比较不懂市场,他们的资料做得很慢,到现在我还没有拿到他们的资料,我还没有对我的这些藏家们下手(哈哈)。

《艺术与投资》:这是东南亚群展之后,诚品搬到信义店的另外一次群展,是不是表示诚品把经营的触角移到了年轻艺术家上面?
赵琍:其实我们每一年都保持一个年轻艺术家的展览,只是这次是群展而已,历年来都有,因为一直办这些年轻艺术家的展览,目的是想要透过这个展览物色到适合跟我们更长期合作的艺术家。终究我们是一个商业画廊,我们这些展览除了有一些展览在策略上纯粹就是在全年或者一年、两年以后展览旋律上的一个特殊的音符,往往大部分的展览都是既定的,我们在走向上很清楚。我们每一年都会办年轻艺术家的展览,有的时候是两个人,有的时候是3个,有的时候是1个,但今年是比较特别,是11个,原因是因为我们空间放大了,放大成了1000多平方米。

“台湾收藏家的购买力、购买艺术品的实力是非常有活力的!而且藏家的冒险性和尝试新媒材的接纳度非常高”

《艺术与投资》:对于台湾新一代艺术家的潜力,画廊觉得怎么样,又是怎么样看待这件事情的?
赵琍:市场的潜力,其实台湾的市场潜力,应该说是台湾收藏家的购买力、购买艺术品的实力是非常有活力的!回过头来说,台湾的收藏市场,艺术市场的购买力是非常强悍的。但是,这些购买力不一定是放在台湾新一代艺术家的身上,我想这个是很正常的,全世界的市场都一样。年轻人的东西,因为它充满实验性,还会继续演变,所以很多收藏家,他们都是观察。但是台湾的藏家还跟亚洲的其他藏家又有不同,就是台湾藏家的冒险性和尝试新媒材的接纳度非常高,所以,像我们这个展览,如果我们下下一个礼拜再加把劲,我觉得应该会有一些东西都卖掉。但是这次展览,有一些是不可能卖掉的,卖掉就是创一个话题。比如有一件作品是用透明塑胶袋装了17袋自来水,每一个袋子里面就有一张照片。如果我能把这个作品卖掉,光这个交易就可以写一篇报道了。

《艺术与投资》:诚品之后有什么样新的东西出来?经过此次东南亚群展和这次展览之后,画廊在经营上面是否会有一些调整?今年下半年还会有什么样的展览规划?
赵琍:经过东南亚这个展览,因为东南亚上次的展览对我们来说是一个美好的经验。我们跟了一个非常成熟,非常优秀的策展人合作。因为他的优秀跟成熟,所以他也选择了很好的艺术家。那个展览对我们有很大的启发和转折,搬到这个大的空间跟那个展览也有相对的关系。我觉得因为空间放大,当然这个经营的方向不可能照以往的老路子去走,会有一些调整。因为空间的关系,我们要善用我们这个空间,所以我们每一年会办至少一个大型的策展,然后这个策展可能是一个区的,例如亚洲、东南亚、东北亚。每年至少会办一个这样的大型策展,相对我们会把整个画廊经营的年龄层往下拉,其实这就是一个M型社会的模式,中间的那一层,展览可能会相对比较减少,年轻的、新时代的展览我们会做,另外一个就是高端成熟的,所以会变成两个方向,两条线。

下半年,有很重要的展览。接下来我们会办一个从纽约回来的画家,叫黄本蕊,她的小型画展,我们只在我们的VIP办一个很可爱的小型展览,她的每张画都小小的,大概有二十几张画,然后里面画的很像跟卡漫、动画有关的,这就是年轻化的。我们都会把这种展览放在暑假。我们历年来暑假都是办年轻人的活动,年轻人不会因为很热就不出门,反而是很愿意去。我们就把黄本蕊的展览设定成年轻的族群会有兴趣的展览,然后价钱也不高,如果有可能年轻人就出手买他喜欢的画。接下来我们会参加台北的“艺术台北博览会”。9月有一个跟我们合作20年的重要写实艺术家——司徒强,接着10月底到12月,很长的时间,之后大概有5周到6周就是蔡国强的展览,展出蔡国强的这些年艺术创作的草图展览。


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