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当代艺术与投资2009年8月

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金石个展在09西班牙摄影节上获“节外最佳展览奖”

2009-12-02    编辑:[杜晓蓓]

第一届西班牙摄影节(PhotoEspana)举办于1998年,至今已经发展成世界上最大的摄影展会之一。今年,这一视觉艺术盛会6月3日至7月26日举行,共包含74场展览,其中31场在官方区域进行,而“节外展览”则广泛分布于博物馆、画廊、艺术中心及其他各种展厅。本次摄影节的主题为“每日”(TheEveryday)。
由鲍栋策划的金石个展“不现实的现实”在此次摄影节上为玛吉画廊获得了“OffFestivalSaabAward(节外最佳展览奖)”。金石1976年生于中国河南,毕业于中国美术学院雕塑系,现生活、工作于杭州。在本次展览中,《1/2生活》、《营•生》、《小买卖》系列等装置、摄影作品展示了金石所发现的中国底层社会“现实”的方方面面,以及深埋其中的世俗活力与幽默情绪。

偏离“现实”的物—金石访谈
陈早:你是什么时候开始做以“底层生活”为主要内容的作品的?最初为什么会想到以仿造、再造“现实”中的物作为创作的主要表现手段?

金石:应该是在大学期间吧,那时候常常路过一些廉价的地摊,都是晚上才摆出来做小本生意的那种,经营最日常的用品。我同时也开始留意这些地摊的消费者,即我们所谓的“底层生活”。我一直比较喜欢在现实生活中发现离奇、荒诞的一面,而这些在“底层生活”里表现得尤为丰富。

陈早:在你的作品中没有人的形象的直接出现,你也曾提到自己是“恋物”的,但作品中又处处透露着人的痕迹,因为你表现的所有物都与人有关、甚至是完全“人为”的。能否就此谈谈你对“人”与“物”的理解?

金石:我不太清楚具体到怎样一个程度才算恋物,我应该不是一个恋物癖。但是物品有时候传达的信息远比人要真实,就像侦探通过某些现场物证来判定过去的犯罪事实一样。人会撒谎,但是物不会,而人在物证面前一般都只能承认“犯罪事实”。我也通过大量预设的物证来引导观众进入某种生活的“事实”。从这一点上说,我作品里的每一件物品都是一个物证,我希望通过每个细小的物、甚至不易察觉的痕迹给取证的观众尽可能多的信息。每个观众都可以根据自己取证的多少来编织一个个故事。其实每次展览过后我都非常想知道那些被一再重组的物证信息编织出来的故事,那应该非常的不同而有趣。

陈早:这次个展“不现实的现实”在今年西班牙摄影节上获得“节外最佳展览奖”,你的感觉如何?

金石:“不现实的现实”在筹备之时并没有为参加摄影节做什么变化,如果说有什么准备,那也就是刚好这个个展和摄影节的主题相切合。所以,这个奖确实有点意外。能被认可是一件很开心的事,当然这也说明“慢慢往前移动的偏离”还是有一定可靠性的。

陈早:西方人有没有可能更多地将你的作品理解为“现实的”,认为是中国当下社会图景的直接反映,而非你想强调的“对现实的偏离”?

金石:个展之前是有担心这种对生活的偏离在披上现实的外衣之后还能否被西班牙观众所接受,事实上这种担心有点多余,他们还是能意识到这些偏离,甚至可以想象我在把这些小买卖作品拿到现实中去摆拍时人们的惊讶表情。所谓的底层,在西班牙也照样有,马德里街头的流浪汉不会比中国的更有优越感。这应该是全世界所共有的现象或者说共同面对的问题,所以他们理解起来并不困难,但还是非常的惊讶,因为毕竟这种偏离在一个很刺激的临界点上。

陈早:从《1/2生活》类似摄影纪实的“复制现实”手法,到《小买卖》系列在“复制”基础上的“偏离现实”,你确实在“原有的基础上可靠地往前慢慢移动”。那么接下来的创作会怎样变化?

金石:其实想要“可靠地往前地移动”并不是一件容易的事。艺术没有任何“可靠”的保证,所以艺术创作也是一件很刺激的冒险活动。这也就意味着你不能可靠地预料下一步在哪里,总希望自己的创作可以变化大一点。但或许是保守的缘故,我习惯于以一种最传统的方式“复制”完成作品。我觉得最传统的方式或许是最可靠的。如果哪天不做“底层现实”的作品,我也不会偏离一点,就是始终如一的关注生活,荒诞离奇而丰富多彩的生活,这才是艺术家的地心引力。

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