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当代艺术与投资2009年6月

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关于个展《不现实的现实》

2009-07-08    编辑:[杜晓蓓]

如同一个人的行走,应该不时停下来看看周围,了解自己走到哪里了,又该往哪里去。个展是行走中的一个小小停顿,一次休整。借此机会,审视自己走过的路。

从最早的作品《土木》开始,我感觉自己沉浸在完全的个人体验当中,但是当做完几件作品再回头来看这件作品的时候,发现其中并不仅仅是个人的感受,那里面已经包含了对于外界现实生活中某些细节的偏好。

我一直关注生活中荒诞的那一面,也是更为真实的一面。《1/2生活》在现实的表象之下,更专注于生活场景里的离奇创造或者对一些物品的挪用,搭配。这是生活,也是一种艺术的语言。

别人总是有这样的疑问,你究竟对你所关注的这个群体的生活了解多少?我无意间在网上看到一个瑞士人拍摄的关于中国农民工的一个摄影专题:FromSomewheretoNowhere:China'sInternalMigrantsbyAndreasSeibert(从某处来,但无处可去:中国内地的流动人口),在这样一个全球化时代,连一个外国人都在关注我们的民生,我们自己没有理由不去关注。你能说那这些外国摄影师一定是对众多的中国流动人口抱有极大的同情和爱心吗?!我觉得这个问题得分两方面,首先,选择这样一个主题,本身就意味着是一种关注,不否认这里也会有个别艺术的“淘金者”,但是我更坚信关怀的那份诚意。在我现在生活的城市,杭州,经常可以看见很多来打工的老乡,总是在这个城市的各个角落不经意地听见熟悉的乡音,那种距离就在50公里之内(即使是家乡话,超出50公里,那发音还是不同)。这是个很奇怪的感觉,同为生活在一块土地上的人,擦肩在另一个大城市,却不相识!这不能不让我去留意他们。

另一方面,作为一个从事艺术创作的人来说,对人的关注是一种职业本能。在这种有意无意的关注当中,我发现了生活中某种艺术的方式或者说艺术的语言。所以当一个朋友突然很直接的问:“你真的很关心农民工的生活吗?”我想我没那么高尚,也没那么势利,只是在做自己感兴趣的事而已。

开始做小房间系列作品的时候,我曾奢望能有一种肖像的意味。物,在某种程度上可以反映一个人的物质和精神两方面的追求。私密的室内物品不会像人面对镜头那样的掩饰。当然,这其中有个悖论,我的制作还是有选择的。怎么来选择这些物品及其细节,让人信以为真?这无异于拿五官来拼凑一个人像。庆幸的是,我赋予了这些假想以现实的细节。如同科幻电影里的怪兽,具备了生命体最自然的肌体构造。

从纪实的角度来看,对一个群体的关注应该不仅仅是生活的物质条件,还应考虑其生存的手段。这也是作品《营•生》的出发点。这件作品综合了生活和生存两个点来描绘,并最终以《小买卖》系列作品来探讨城市边缘群体的生存方式问题。这样,此系列作品即完成了从边缘人群的家庭内部生活到与外界息息相关的生存方式的系统叙述。

真实世界到处可见伪造的真实,当不真实即为真实的时候,我选择伪造真实。从2005年的作品《地摊》到今天的三轮车的《小买卖》系列。循着生活的逻辑,我用生活中某些方法论来工作以完成作品。
在伪造真实的过程里,学会看似客观的陈述。有时我们不一定要表达什么,叙述才更有力量。但是,我也尝试在叙述的时候小心翼翼地把个人的一点表达隐藏其中。

当很多人在发掘材料的更多特性的时候,我还在考虑怎么把材料还原到最生活的状态。
当今中国社会发展之快,让人瞠目结舌。这种高速发展的背后所呈现出的无奇不有,给我们提供了无数关注的对象。感谢生活!

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