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艺术与投资2009年3月

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当代艺术博览会将展开文化竞争

2009-03-23    编辑:[杜晓蓓]

2009年全球性的当代艺术博览会不会因为经济危机停滞,但却会展开深层次的结构性调整,这种调整既来自艺术收藏群体的变化,更是各地区文化竞争的产物。

巴塞尔艺术博览会至高的地位毋庸置疑,以顶级艺术品引领当代艺术市场风尚,其所搭建的是一个多样艺术的最为国际化的平台。如若没有极为特殊的客观因素,这种至尊地位恐怕很难被其他博览会超越。然而,巴塞尔-迈阿密艺博会的成功证明着美洲市场与平台的巨大影响力。纵观艺术经营者和收藏家们的行动轨迹,与世界各大经济体的地位变迁有着一定的联系。当曾经开创并长时间引领当代艺术潮流的欧洲和美洲,市场已经达到一定规模的时候,几乎所有人都在考虑如何以艺术博览会这种形式抢夺当代艺术市场在其他经济体的先机。这其中既包括曾经开创欧美当代艺术博览会的大亨们,也有其他地区有着较强国际化视野的艺术经营者。于是,当代艺术博览会在世界各个强悍的经济体遍地开花。

正在崛起的中国为世人瞩目,这也是上海、香港、北京涌现出多个当代艺术博览会的最重要原因;依托中东强大的经济基础,迪拜艺术博览会在短时间内崛起。以中日韩为核心的亚洲经济体,既需要一个向全世界集中展示亚洲当代艺术的权威平台,也需要世界其他地区的当代艺术走进亚洲人生活的桥梁和窗口。于是,曾经参与缔造巴塞尔和巴塞尔-迈阿密的洛伦佐,在任“上海当代”总监时曾信心满满地打算打造一个亚洲的巴塞尔。

事实上,亚洲需要自己巴塞尔,中东也一样。只是,在2009年这个经济危机延续的特殊年份里,各个区域的艺术博览会的任务发生较大的变化。无论是中国还是阿联酋,都有着自己一脉相承的传统文化。即便是在开放的当下,有着这样文化背景的人们还是更容易接受本国或本民族的艺术。这种状况在上一届的迪拜艺术博览会上有着鲜明的反映,欧美当代艺术对于阿拉伯人的影响极为有限,他们更愿意驻足观看有着更多共鸣的艺术。

反观中国的艺术博览会,人们对于外国艺术有着强烈的求知欲望,但购买热情也随经济情况的变迁而调整。就中国当代艺术本身而言,崛起的路线是“国外包围国内”。对中国经济及文化感兴趣的海外收藏家的追捧奠定了中国当代艺术市场最初的基础。时至今日,中国当代艺术一如既往地需要国际平台的支持,但更为重要的是——“扩大内需”。当代艺术有如上个世纪初的油画,需要先让有着相同文脉的中国人接受,才会有更为坚实的市场和广阔的空间。

从当代艺术博览会所展开的文化竞争中,不难看出现在中国当代艺术市场疲软的根本原因。从文化竞争的角度来理解新任“上海当代”总监秦思源所说的植根中国大陆的优势,更加觉得有意义。

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