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弘治瓷真伪鉴定秘技曝光

2009-01-13    编辑:[杜晓蓓]


明朝弘治皇帝即位后,力挽危局,推行了一套明智的政治措施。他任贤使能,抑制官宦,整顿吏治,大量起用正直贤能之士;同时,更定律制,复议盐法,革废一应弊政,大力兴修水利,发展农业,繁荣经济。弘治朝政治清明,朝野称颂,经济发达,人民安居乐业,史称“弘治中兴”。弘治一朝瓷器传世并不多,在国内,除了北京故宫博物馆、台湾故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外,其余仅见零星收藏。日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家,弘治瓷器的收藏也是微乎其微。

弘治朝瓷器产量较少

弘治皇帝勤于务政,倡导节约,与民休息的政策,使得景德镇官窑瓷器烧造呈现衰退局面,首先是烧造数量剧减;其次是品种不丰富。弘治三年十一月,甲寅,内阁大学士刘吉等言:“……近来工役繁兴与军民困苦,如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器,内府所收计亦足用,今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息,烧造磁器内官停止不差……。”上曰:“灾变叠见,朕深忧惧,思图消复惟在恤民,今卿言天寒军士久劳,工役及烧造内官骚扰地方,诚宜停止,江西烧造磁器,内官不必差。”

这段史料详细说明,弘治弘治三年停差内官烧造瓷器,是大臣上谕,向朝廷陈述原委,孝宗才决定停止不差的。其原因十分清楚,这些内官太监,在地方上无恶不作,大臣对此甚为不满,所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞:而所述“内府所收计亦足用”之语,正说明内宫瓷器的贮存数已是十分巨大,不必再烧。显然,这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的,因为孝宗执政三年,两度裁减、停遣烧造内官,景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度,即使没有停烧,其数量也有限。

弘治瓷器器形较单一

弘治朝瓷器器形并不丰富,是明代个朝传世品中最少的,基本上承袭成化一朝的制作工艺,瓷器造型轻盈秀逸,线条柔和。传世品种中,大件琢器不多,多为盘、碗类实用器,器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒、长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等。

“荷塘龙”最具代表性

弘治时期瓷器绘画技法与成化时期大致相同,纹饰布局较成化更为纤巧细柔、舒展流畅,画面显见收缩,空间较多。常见纹饰有五龙、九龙、行龙、云龙、穿花龙、荷塘龙、海八怪、石榴、荷莲、玉兰、蕉叶、栀子花、灵芝、缠枝牡丹、海水、水波纹、忍冬纹等。器口内外多以弦纹,少数以卷草纹带或这一时期特有的一种海水纹带装饰。在这些图案纹饰中,尤以荷塘龙最具代表。

低温娇黄釉是历代之最

由于弘治皇帝比较崇尚节俭,弘治朝官窑的烧造没有成化朝辉煌。烧造品种除保持着成化时期的烧造的主要品种,有很多品种停烧了。比如成化朝烧造的斗彩瓷器,弘治一朝竟未见一件,只有五彩尚有少量制作。青花是每一朝均有大量烧造的主流产品,但弘治青花瓷却不多见。尽管如此,弘治朝也有并不逊色于前朝的特色瓷器。也许由于瓷器烧造任务的减轻,匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器,弘治朝瓷器的制作不但保持着成化朝的良好制作风格,而且也生产出了一种有代表性的色釉——低温娇黄釉,达到了历史上低温黄釉最高水平。

弘治黄釉的釉色特别娇嫩,如鸡油色,故又有“鸡油黄”之称,因制作工艺是用浇釉法,又称“浇黄”弘治娇黄釉后世都以其为楷模,鉴定时需把握的重要特征是:弘治以后,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。万历黄釉器多为碗类,黄色深沉,玻璃质感较强,已无娇浦小?spanlang="EN-US">

弘治烧造品种除了青花、五彩、黄釉外,烧造的品种还有青花红彩、黄釉青花、五彩、黄绿紫三彩、白釉绿彩、白釉酱花、蓝釉金彩、釉里红、青花黄彩、黄地绿龙、豆青釉等。创新品种有黄釉绿彩、白釉火石红、黄釉金彩、茄皮紫金彩等。

弘治青花瓷采用的原料分两种,一种为与成化时期相同的“平等青”,发色浅淡清雅;另一种为瑞州地区的“石子青”,发色蓝中泛灰黑。弘治青花纹饰纤巧细腻的程度,若与成化青花相比较,则有过之而无不及之。

弘治瓷器辨伪四招

方法一:辨胎釉

釉色早期白中闪灰,后期釉色闪青

弘治瓷器胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色早期白中闪灰,后期釉色闪青,釉质虽依旧肥腴,但不如成化时期。底足白釉,初期与成化白色一样;中期发灰;晚期泛青色,呈亮青色,犹如一泓清水。

方法二:辨纹饰

龙纹俗称比目龙

弘治时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花淡雅之态,如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。这一时期的龙纹有一个特征:龙身较瘦,龙睛圆睁,两眼距离很近,并且在一侧,俗称“比目龙”。

方法三:辨工艺

盘子多有塌底现象

弘治瓷器修胎规整,琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕。由于这一时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器接胎痕不明显。由于胚质较软,且底薄,盘子多有塌底现象,器物底足墙较窄,足脊较圆。足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻。圈足较成化时略矮,足外墙大多围三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘。

方法四:辨款识

“治”字中“口”的最后一笔多向右出头

明弘治官窑年款,多为青花料楷书“大明弘治年制”六字双行款,落款于器物外底,套以青花双重圆圈。中锋运笔,笔力瘦劲,字体小而规整,显得清秀飘逸。因使用“平等青”料写款,故色调淡雅稳定。款识中“治”字中的三点水均低于右边的“台”字;“治”字中“口”的最后一笔多向右出头。官窑器上除青花料楷书的六字款外,尚有少量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。锥刻官窑年款只见有四字双行篆书。如台北故宫博物院收藏的“黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗”,其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹,花纹加填绿彩;碗内施黄釉,内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款,款外无边拦,款字笔画填绿彩。景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本。

链接

诸葛碗的传说

弘治民窑瓷遗存较多,常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、象耳瓶、香炉等,造型圆润、古朴。此时有 返回本期期刊文章列表