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艺术出口2008第七期

期刊名称

 

·杂志名称:艺术出口
·主办机构:北京魅可思文化传播中心
·出版:香港结国际文化出版社
·杂志社地址:北京市朝阳区望京阜荣街15号嘉美风尚中心1号楼5单元603室
·联系电话:8610-51662393
·传真:8610-64352831
·出品人:李成民
·主编:盛葳
·办刊宗旨:全球战略 服务艺术
·国际标准刊号:ISSN1996-8973
·刊期:单月刊

水墨的文字图绘——读申暎浩的作品

2009-01-08    编辑:[杜晓蓓]

水墨是什么?水墨如何和今天发生联系?水墨带来怎样的视觉经验?水墨与文化、心理的关系是否已经淡薄?或者,水墨的发展可能性有多大?

这些也许是理论想象,也许不能指向任何的具体水墨创作,或能够达到理论的设想。但是也不妨碍今天的水墨批评展开羽翅,在艺术的天空漫游,看看整体版图的面貌。
水墨,也许人们要一声叹息:历史太悠久了,到了今天有无数的水墨传统和笔墨脉络,多少个水墨画家都有家门可报,都有师法可炫耀。

水墨,好像成了一道不可逾越的高墙,有无数高峰在前,如何攀越?笔有笔法,墨有墨趣,笔笔见功夫、见识见,一招一式皆有渊源可循。水墨,似乎不再时尚,似乎走向沉寂,不再进入大众文化阅读的视线。一则曲高和寡,一则下里巴人,水墨或者被极端地供养起来,或者被极端地通俗流传。也许,水墨的娱乐化不失为水墨受众的扩大,不失为一种特殊的保留节目。水墨,在今天如此之尴尬,不是哪个人不努力,也不是哪个人有意慢待之,而是我们这些水墨王国里的后生们如何看待水墨、如何认识水墨和文化的关系,水墨真的只姓“中”吗?显然,非也。

同为东方之邻的韩国,钟情于水墨的也一样剧多。以水墨为志业的艺术家不在少数,那么看一下韩国的水墨,也是有很趣的。中国重传承、比功力;韩国讲机变、少负担;如果中国水墨传达厚重很有传统,韩国之水墨讲究细腻与抒情同样别开生面。中国学水墨,从历史开始;韩国画水墨,多自出胸臆。章法不同,各有千秋。但对于共性的水墨语言,东方诸国都需要思考水墨,探索水墨的新的机会。不是不可为,而在于如何确立今天的视觉表达能力,水墨并非自古如此,或古已有之,而是创造再创造。

这样,就有了不同的理解和不同的方法。韩国画家申暎浩,早在来中国之前即在首尔大学韩国画系学习水墨绘画。因为对水墨有着深切的爱意,他就学于中央美院,希求在此获得不同的水墨感觉,产生另外的水墨灵感。他取画法的消解,不见笔墨的方圆之规;他晕染水墨,但是将笔的力量生拙感体现在文字的图绘上。水墨不仅仅是原有画谱的摹写,也不仅仅是写生视觉中的山川花鸟、写真眼睛中的人物体格,相反,水墨是一种媒介语言,可以慢板小曲,也可以悲歌当哭;可以散淡疏简,也可以繁复厚重。水墨溶于生活的体验中,于当下有切己的理解,而不是束缚于窠臼套路中。

因此,申暎浩的水墨绘画可以从这个角度去理解。一是,他来自水墨同样有历史的国度,水墨也是文化传统的一份子,但又不特别突出水墨的中国意味,而是去应用水墨,将之化为媒介;其次,从形而上论水墨,它自身的价值应强化,而不是先入为主赋予它之外的空灵之说,而是要极力寻求水墨进入艺术构成与传达的机会。申暎浩大胆构造书法溶于绘画的水墨构成,文字成为绘画的一部分,不再是书法与绘画二者疏离的画面叠加。文字成为他问鼎水墨艺术的法器,既非书法,也非一般视觉绘画,而是文字图绘,是有机地拓展当代水墨的表现生命力。在这一点上,他的画消除了古旧之气,也避开了一些流行的水墨的简陋感。特别是他不再局限于东方传统的水墨图式,径直抒写现代人的内在体会,把传统的痕迹化入到感觉中,而非停留在亦步亦趋的形式笔墨上。这样,申暎浩对水墨就展示了新的理解和创作的潜质,从文化背景的另一个角度显示了水墨是可以转换为当代人的新的视觉形式的,也说明了水墨作为媒介,可以成为共同的绘画语言,当释放了沉重的外在负荷,水墨才变得自由。
申暎浩的水墨文字图绘就是一种成功的尝试。

文/王春辰

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