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雀替:被遗忘的古代木雕精华——专家儿女为收藏价值无可限量

2009-01-07    编辑:[杜晓蓓]


由北京老字号之一的北京金漆镶嵌厂举办的“古代木雕精品展”在刚刚开馆的金漆艺术馆中进行。在此次展出的数千件木雕类艺术品中,200多对从民间收集的古代木雕中精华——“雀替”精品也在展览中集体亮相,这也是目前北京规模最大的一次“雀替”展览。
“雀替又称角替,是中国传统建筑所特有的精华部位。”木雕研究专家顾金生介绍,中国传统建筑中檐下构件部份的雕刻最为突出,也是展示建筑雕刻的主要部位。如今雀替的建筑功能可以施展的地方已经不多,但作为一种木雕艺术品,他被众多收藏爱好者忽略,被研究者遗忘,但是它的收藏价值无可限量。

雀替始于北魏年间

雀替具有极高的历史文化价值和美学艺术价值,随着历史发展,出现了形式和风格各异的雀替。在中华建筑中,所有雀替都漆或雕刻得很华丽,给人印象很深,大有无雀替不成中华建筑之感。在漫长的中华建筑史中,雀替是一种成熟较晚的构件和制式。虽然它的雏形可见诸于北魏,宋代以前,雀替基本上是拱形替木,有两种基本形式:楔头雀替和蝉肚雀替。

到了宋代,还未正式成为一种重要的构件。这个时候雀替还只是柱上交托阑额的一根拱形横木,只在上面雕凿一些简洁的浅雕,所起的装饰作用很小,并不受人注意,那时它也不叫雀替,而称为角替。

到了明代雀替才逐渐运用雕刻工艺,明初时主要是卷草纹样,造型也相对单一,明中期时演变成倒挂龙形,并且在构图上不断得到发展,雀替线条流畅简洁,纹饰风格粗犷。到了清代,雀替已成为一种风格独特的构件。清式雀替做法是做半榫插入柱子,上侧楔置在额枋底面,上面雕饰花草、鸟兽以及人物等装饰。清代又称雀替为插角或托木,安置在梁与柱交点的角落,实际上是檐柱与横梁之间的撑木,承受建筑物檐与檩之间的重力。这样就将屋顶的大部分重力传递到柱子上,让建筑物更加稳固。这块放在梁柱间的支撑物,呈不规则的三角形,好像一对翅膀在笔直的柱子上端舒展,既缓解了柱子给人的单调空旷之感,又填充了屋檐下的建筑空白,使整个建筑物充满无限的张力,在这时雀替的装饰作用也由此替代它最初的实用功能。

雀替就像柱子的翅膀

由于明清时期营建制度异常严格,等级森严,皇室大内、达官显贵、布衣平民,在院落和房屋的规模、造型、用料、雕饰、色彩等方面都有严格规定,绝对不可越制。顾金生告诉记者,在严格的营建制度下,但没有对雀替的形制有严格的要求。于是各家主人根据自己所处的地理环境、生活方式、风俗习惯的不同,在雀替上充分展现自家的财力、修养。所以这些构件既起到受力和承重功用,又体现建筑个性特点,往往凸显着主人生活态度、追求。

雀替虽然是基于力学原理演变而来的构件,不过其后的发展更多地是由美学的原因所促成。由于雀替像一对翅膀在柱子的上面向两边伸出,也就使得柱头部分的装饰问题得到了很好的解决,后代的建筑都喜欢采用雀替做柱头装饰。在柱头与梁额交角的地方,雀替似乎成为不可缺少之物。由于所在位置不同就产生了不同的要求,结果就出现了形式和风格各异的雀替了。在中华建筑中,所有雀替都漆或雕刻得很华丽,给人印象很深,大有无雀替不成中华建筑之感。(未完)

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