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中华美术2008.5

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《商情·中华美术》杂志目录  2008年5月刊
Chinese Art Press

出版单位:河北商情报刊社
主管单位:河北消费文化研究中心
主办单位:河北消费时尚文化传播中心
国际标准连续出版物号:ISSN 1673-4041
国内统一连续出版物号:CN13-1370/F
社长:王文华
总编:韩路明
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艺术顾问(按姓氏笔划顺序排):王琦  刘大为  刘勃舒  吴山明  肖峰  宋柏松  彦涵 陆镜清
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张爱国  浙江星韵律师事务所

名誉艺术总监:李海剑
艺术总监:张文浩
总监助理:高艳丽
首席撰稿: 王萍
撰稿人:张文浩  高艳丽  王萍  金怡  金靖  王小昕  孙宁(北京)  张敏良(宁夏)  李林(四川)
美术设计:李国徽  洪燕
文字校稿:董静  金怡
翻译: Annie
总策划:李卫斌

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合作网站:美术家艺术网;中国宝藏网;世界艺术品网

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Publisher:Hebei Market Conditions Press
Responsible Institution:Hebei Consumptive Cultural Research Center
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Artistic Designer:Li Guohui,Hong Yan
Proofreader:Dong Jing,Jin Yi
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Price: ¥30  HK$50  $15

保持传统个性,发挥创新优势

2008-05-12    编辑:[吴正诚]

保持传统个性,发挥创新优势
——中国美术学院艺术设计学院陶艺系主任刘正访谈
文/王萍金怡
记者(以下简称记):这次美院80周年庆,您能谈谈陶艺系的一个历史概况吗?
刘正(以下简称刘):陶艺系在设计版块里面历史算久的,从1960年邓白先生重建了由装潢、染织、陶瓷三个专业组成的工艺美术系后,一直到2003年我们正式成立了陶艺系至今,陶艺专业正式成立已经将近半个世纪了。说到陶艺系的发展肯定离不开邓白老先生,当时陶瓷美术系的设立,一个是为了培养相关产业方面的人才,还有一是因为浙江是瓷器的故乡,有越窑、龙泉窑、南宋官窑等著名的窑口,这里生产的瓷器对中国陶瓷市场的影响非常大。所以当时重建以后,除了教育之外还有个非常大的任务,就是帮助浙江的龙泉窑,南宋官窑,还有衢州的萤白瓷恢复生产和设计。当时影响比较大的是南宋官窑,在邓先生为首的一些老前辈们的努力下得到恢复的,为此受到过文化部和轻工部的奖励,获得了国家科技进步二等奖,这是比较高的一个荣誉,这在当时的美院还是比较少的。这是一个历史,总的来说,80年代以前,我们基本上是研究传统陶瓷,恢复传统陶瓷,特别是浙江的传统陶瓷,为浙江的一些相关陶瓷产业培养设计人才。 到了80年代以后,中国打开了国门,当时西方的文化艺术进入中国,特别是陶瓷艺术文化进入的时候,对中国当时的陶瓷艺术行业的冲击非常大。陶瓷艺术作为中国引以为荣的行业,在历史上有绝对的权威。但是80年代的时候,以陶瓷为荣的中国,一下子感觉到他的根基被动摇了,感觉到先进文化和理念的冲击,包括形式、造型、颜色、烧成的方法,以及它和当代艺术的一个密切的关系,中国当时的陶瓷一下子变成了丑小鸭。中国的陶瓷产业受到了巨大的冲击,对学院里从事这个行业的有使命感的教授和学生的冲击也很大。所以在80年代那个时期,大家一个非常迫切的愿望就是要了解西方的当代陶瓷艺术的一些状况,他们的发展,他们的情况,他们的流派,他们科技的水平,包括他们的设备,所以在那个时期是如饥似渴的通过各种途径来学习西方陶瓷艺术创作先进方法与理念的时期。我们中国美院的陈松贤老师在80年代开了第一堂现代陶艺课,他可能是第一个把当代陶瓷艺术的创作观念引入到陶瓷艺术的教学里来的中国陶艺教授。 到了90年代,一批八九十年代毕业的年轻陶艺家都在非常努力的创作,希望能够赶上外国的水平。那个时候我们都在拼命努力,通过各种信息,不断地进行实验,在学习外国的同时也在想中国的陶瓷以后应该走向何方?在西方,当代陶艺这么丰富强大的背景下,中国陶瓷接下来怎么发展呢?它的机会在哪里呢?在当时出现了和传统陶瓷的创作方法、风格完全不一样的新一代陶艺家,可是这代陶艺家在当时的地位非常尴尬。第一,传统陶瓷的展览他们进不去,因为形式完全不一样;第二,很多老先生也不觉得他们的东西好,认为他们把老祖宗都忘掉了;第三,全国美展也不纳入,不知道归入哪一类。所以他们的作品在当时是没有归属的。在1998年,鉴于当时的这种情况,我和陶艺系的师生一起策划了第一届“中国当代青年陶艺家作品双年展”。当时非常困难,来参展的每个人自己刷展台,自己摆,大家又当艺术家,又当工人,又当宣传员。这个展览开幕当天的效果出乎所有人的预料,非常成功,非常漂亮。大家没有想到陶瓷会这么漂亮,有这么大的表现力,跟传统的完全不一样,展览获得成功,影响力也非常大。它对中国当代陶艺的发展起到了促进作用,一方面,双年展对我们系的创作和教学有非常大的促动作用。应该说从那个时候开始,我们系老师的创作状态和学生的学习状态完全不一样了。 记:陶艺系的成长很迅速,主要是从哪些方面来做的? 刘:主要是从教学和教师的创作两方面。从教学方面来说,我们陶艺系的教学目前能够得到中国,包括国际上的一些主要的艺术学院的认可,和很多方面的帮助是分不开的。我们很早的时候就制定了一个陶艺系的课程优劣表,先从大纲上面进行调整,列出我们哪些课程好,哪些一般,哪些差,哪些空白,有了这样的一个大纲以后,我们就通过一些方法来进行改革。在一些弱势项目,特别是空白项目上,我们通过各种渠道邀请国际一流的陶艺家来讲学,让我们的年轻老师和研究生跟着他们当助教,务必要把他们的技术全套拿下,然后运用到我们的教学上,让教学慢慢的完善起来。用这样的方法,我们的陶艺系在短短的几年里迅速成长起来。在老师的创作方面,我们鼓励老师们多参加展览,多做课题,通过教师创作水平和科研水平的提高来带动教学水平的提高。老师的实践经验的增加对教学肯定是有好处的,它们是相辅相成的。 记:您能谈谈陶艺系今后的发展方向吗? 刘:经济的发展给陶瓷艺术的发展提供了一个很好的基础,它的消费群体现在大起来了。我认为,工厂生产的产业陶瓷和陶艺家的个性化陶艺共同构成中国今日的陶瓷消费市场。近几年的发展,我们在个性化的陶瓷艺术家的培养上,形成了自己的特色和优势,受到了国际同行的高度认可,但是我们在产业陶瓷设计人才培养方面还缺少经验,这是我们未来要完善的地方。从中国陶瓷发展的现状分析,陶瓷在经历了初级的原始积累之后,面临新的竞争。随着劳动力成本,原材料成本的不断增长,原有的优势逐渐减弱。中国的陶瓷企业面临更廉价地区的强有力竞争,在这样一种形势下,中国陶瓷企业面临二次创业的挑战,而挑战的核心就是品牌与设计。有一种错误的见解,即认为陶瓷产品设计仅靠陶艺家就可以完成,而事实上,陶瓷产品设计不仅需要陶瓷知识,还需要工业产品设计的基础。因此,我们已向工业设计系发出邀请,联合培养陶瓷产品设计的研究生。当然,在培养陶瓷产品设计师的同时,我们仍然要保持在个性化陶瓷艺术教学、创作方面的优势,争取两方面并驾齐驱,同步发展。 返回本期期刊文章列表